尤伦斯退出中国 转向印度?

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2016年6月30日UCCA和尤伦斯基金会联合确认出售消息。

不知道以后在面对印度人时,尤伦斯会讲一个什么样的故事。但一些人已经成了准确的预言家。早在2007年尤伦斯当代艺术中心落成的时候,这些人私下就以阴谋论的口吻揣测说尤伦斯准备出货了。时过境迁,虽然他们作出预言的根据可能距真相很远,但三年多以后毕竟还是不幸言中了。

当然,这一处境不是由于中国当代艺术创作和艺术投资群体真正的强劲崛起,相反却是中国自身的艺术精神的疲软和不规范的市场操作制度,过度的追捧与迎奉不思上进所造成的。中国当代艺术创作最缺乏的就是原创性不够,最致命的制约就是浮躁功利盲从,这与其生活环境的恶性循环有关。现在的中国当代艺术圈刚刚告别了穷困的江湖状态但又未能与高端的国际化艺术操作制度相持接轨,颇具讽刺意味。

其实尤伦斯一直都在出货,只是这次106件作品集体送拍的举动过于突兀而尤显惊人。2007年的时候,他就出手了特纳和曾梵志的作品,引发媒体普遍猜疑尤伦斯是不是缺钱了。记者当时采访他时,他回应说是为了集中财力投入尤伦斯当代艺术中心的运转。对再后来的出货举动,他又解释说是要集中自己的收藏体系,而那些被出售的作品有的是因为保险和场地租金太高了,有的是因为在购买时对其艺术价值产生了误判。到了2009年,尤伦斯更是成了国内一些大型艺术品拍卖公司的拍品供应源。查看拍卖市场的记录不难发现,出自尤伦斯收藏序列的作品都是引人注目的精品。比如宋徽宗的《写生珍禽图》,被在资本市场呼风唤雨的刘益谦以6000多万元的天价买下,不过就在七年前,当尤伦斯买下这张画的时候只花了2500多万元。而从宋徽宗到曾巩、夏昶,从陈逸飞到张晓刚,两年之间,据媒体粗略统计,尤伦斯已经套现逾6亿元人民币。此时他也不再矫饰什么,他说梦想将藏品作为完整的整体出售,但面对这么庞大的藏品数量和总体价格,谁也没那么大的财力全部吃进,所以尤伦斯说自己采取了分批出售的方式。

2012年从2009年春拍始至2012年秋拍止,据报道和不完全统计,尤伦斯夫妇在内地艺术品拍卖市场上套现金额达6亿多元。

艺术的确是一个成本相当高昂的游戏。周铁海认为,要不是有尤伦斯这样的西方藏家,中国当代艺术不会有今天这样的成功局面,尤伦斯对中国艺术发展的正面贡献非常大,在中国艺术刚刚起步的时候,就给了你信心。而且不仅是资金的支持,尤伦斯在欧洲举办过许多关于中国年轻艺术家的展览,甚至还为威尼斯双年展中国馆提供过资金赞助,却丝毫没有把自己中意的艺术家硬塞进去的意思。这让人想起2007年,意气风发的尤伦斯表示要当中国艺术家的文化保护人,就像历史上美第奇家族保护了米开朗琪罗的艺术创作那样。

盖伊尤伦斯在2011年2月接受英国《The Art
Newspaper》的采访时,就曾表示自己一直把藏品送往拍卖行是有苦衷的:一是他年事已高,往来中国有诸多不便;二是他的后代对艺术收藏没有兴趣,这批收藏未来得不到很好的展示机会;三是他曾经考虑整体出售这批藏品,但是由于价格的问题,没有和中外机构或私人收藏家达成协议,整体转让的愿望落了空。

在苏富比即将开始的这场尤伦斯专场拍卖中,张晓刚1988年的三联作品《生生息息之爱》,起拍价最高,估价320万-380万美元。作为中国当代艺术家中的超级明星,张晓刚这两年开始尝试突破,以对应学术界对他艺术评价的下调。虽然和许多西方大藏家关系密切,虽然尤伦斯手里收藏了他的作品,张晓刚和尤伦斯相识的时间却并不早。张晓刚说那是两三年前在北京,才真正认识了尤伦斯本人。那是他最有理想的时候,状态也最好,就像上世纪80年代的时候一样,尤伦斯经常和中国艺术家们聚会,闲聊或者谈艺术。他的日程表满满当当,要拜访的艺术家名单排得很长。那会儿,尤伦斯当代艺术中心刚刚开张,大家齐心戮力想要在中国打造一个国际性的当代艺术机构。但是金融危机之后,就很少再看见他这样了,张晓刚表示。

一个理想的美术馆应该有自己的收藏、自己的展览空间和良好的营运来保证高质量的展览,UCCA曾经给大家一个美好的期待。然而如今尤伦斯本人都公开宣称,他的收藏与UCCA没有关系,UCCA也要转让。由此来看,中国观众包括圈内人士都误会尤伦斯先生了。近两年中国私人美术馆纷纷涌现,以刘益谦、王薇夫妇为代表的中国藏家,正在把中国观众的美好期待变成现实。

2007年11月2日,尤伦斯夫妇穿着正装,坐在刚落成的尤伦斯当代艺术中心里,对来自世界各地的嘉宾们讲故事。尤伦斯说他的父亲和舅舅都曾经担任过比利时的驻华外交官,从四五岁他就开始了解中国、想象中国、亲近中国。这个情感的纽带,连接起了中国当代艺术和它在西方最大的藏家。从1987年第一次来到中国至今的20多年里,尤伦斯收藏了2000多件中国艺术品,其中绝大多数都是当代艺术品。

盖伊尤伦斯与尤伦斯艺术中心

欧美投资人对中国当代艺术正失去信心

其实,2010年艺术媒体就有报道尤伦斯要放弃中国艺术和艺术中心。随后尤伦斯公开否认了这项说法。但是事实是尤伦斯过去6年一直不断缩减对尤伦斯的投入。

朱其不是尤伦斯,尤伦斯本人到底怎么想的,从他外交辞令式的邮件回复中也难以窥见。在所有的作品打包出手之后,尤伦斯和中国艺术之间的牵挂就剩下他的艺术中心了。这两天,尤伦斯当代艺术中心发出声明,希望大家弄清楚尤伦斯基金会和艺术中心之间的区别,希望大家知道艺术中心仍将运转下去。但是尤伦斯想要找人接手的不光是作品,还有这个机构。和民生美术馆的合作没能谈成之后,哪个神秘的机构会接管尤伦斯当代艺术中心呢?在微博上,就连费大为都表达了自己的好奇。而到2013年,798里那块地皮的租期将满,届时一切都在未定之中。有一点是肯定的,尤伦斯是西方人,他随时可以甩手走人。但中国艺术界的这根食物链上,留下来的所有人都还要继续觅食。随时可以结账,永远不能离开。

尤伦斯夫妇

民生现代美术馆馆长周铁海并不认为尤伦斯纯粹是为了逐利而建立艺术中心。因为在他的空间里举办的各种展览中,他本人的藏品所占的比例很轻,这就很难说这个艺术中心,是为了他的出货而作学术上的配合。如果说艺术中心的存在,并不能直接和商业赢利的目的挂钩,那就说明尤伦斯一开始的确还是想在中国开创局面的。其实,简单核算一下尤伦斯这些年在中国当代艺术中的投入也不难发现,他是花了血本的。2007年在采访时任尤伦斯艺术中心馆长费大为的时候,费大为就说自己喜欢费很多钱,做大项目。2005年开始到2013年的八年租期中,艺术中心每年的地租就要近千万元,即便在施工的两年中也要照付。而艺术中心每年的运营投入,费大为也透露说是不逊于国际级大美术馆的金额。几年下来,尤伦斯给这个艺术中心砸下了逾亿元的成本。而他超过2000
件的中国当代艺术藏品,每年的仓库租金和保险金就要几百万欧元。

我们的当代艺术家们应该认识到自己的局限性,长期闭关自守与世隔绝让我们变得要么妄自菲薄,要么夜郎自大,因此形成了一种很强烈的自卑感或自我优越感。改革开放以来,西学东渐的这种交流方式与世界接轨,让我们年轻艺术家纷纷模仿西方先锋艺术进行创作。虽然在其他领域都发生过,但对于注重原创的当代艺术来说,这是不可回避的致命硬伤。遗憾的是,有些正当年的当代艺术家一旦从穷画家变成了富翁后,没有寄时代给予的机遇跨入更高的艺术追求
境界,而是马上显露出自己的浅薄和轻狂以及对艺术生命的背离,流水线复制作品,雇佣枪手代笔,参与艺术市场的欺骗性炒作等等。这种对艺术不负责,对藏家不负责的态度,就是导致中国当代艺术及市场危机的根本原因之一,而并非仅仅是由于外国资本撤离才感到天塌下来了。

媒体粗估尤伦斯已套现逾6亿元

曾梵志《最后的晚餐》

金融危机前要做中国艺术家保护人

伴随着一次次在拍卖现场引起波澜的抛售,关于尤伦斯夫妇的质疑也达到了高峰,出现了西方藏家卖空中国当代艺术的舆论。2013年秋拍上以1.8亿港元成交的曾梵志的《最后的晚餐》,更是将中国当代艺术带入了亿元时代。

尤伦斯退出中国,大家都已经开始估算后续影响。在各大艺术网站上,这已经成为近期最热的话题。有意见认为,尤伦斯的退出并不能带来太大的影响,他只是一个西方藏家而已。也有意见指出,如果因为一个尤伦斯的原因中国艺术就遭受巨大冲击,只能说明中国艺术太过羸弱了。但朱其却将尤伦斯的退出和英国藏家萨奇抛售中国艺术品联系起来,视作欧美艺术投资人对中国当代艺术正在失去信心的强烈信号。他认为,艺术市场的资本炒作及缺乏学术体系的支撑,也是尤伦斯决意退出中国的重要原因。在朱其看来,中国的艺术金融立法遥遥无期,而拍卖在当代艺术市场中显示出破坏性的影响。中国艺术家近年来批量生产、艺术日益平庸,整个创作水准大幅滑坡,这些状况都让西方藏家感到失望。此时,再大量购买、保存或宣传中国艺术品,已看不到上升趋势。

尤伦斯夫妇

金融危机是不是给尤伦斯的商业带来了很大的影响,导致他无法继续负担艺术中心的运转,也无力继续参与中国艺术这场游戏?还是从一开始,他就是一个彻头彻尾的商人,在中国艺术市场上玩着高抛低吸的传统游戏?

2007年6月,尤伦斯当代艺术中心在798艺术区宣布开幕;11月,费大为策划了重要展览《85新潮第一次中国当代艺术运动》。

种种迹象似乎都在表明,关于中国艺术尤伦斯曾经有过理想的计划和抱负。那么到底是什么原因,让尤伦斯在今天选择了离开中国呢?重新翻开几年前对尤伦斯的专访,当时对话的情景依然在目。尤伦斯说他怀念上世纪80年代的好时光,艺术家还没那么有钱,那个时候艺术的历史是线性发展的,是清晰的当时的中国艺术非常具有这个国家特有的色彩,而现在中国艺术的特点越来越少,要找高质量的艺术品的确越来越难了。并且,很多作品我买不起了。在这个时代,艺术品交易蓬勃的背后是每两家博物馆就有一家面临倒闭,偏偏它们才是艺术展示的平台。现在,言犹在耳,整个事情的发展却给出了一个令人瞠目的结局。

批评家贾廷峰先生提出一个尖锐的说法:澳门新葡亰娱乐场,尤伦斯的撤退,对西方及国内当代艺术投资肯定会造成负面性的连环冲击。但这并非一件坏事,它意味着西方资本试图抢占中国当代艺术资源和话语权的可能性陷入机关算尽的尴尬局面。

那么是什么改变了呢?由儿时中国情结诱发的中国艺术品收藏,接下来将被印度艺术取代。在被问及是否继续收藏中国艺术品时,尤伦斯说不想再向着同一个方向前进了。据悉,印度艺术将是尤伦斯接下来的收藏方向。作为收藏开端的第一件作品,是英籍印裔女艺术家巴哈提科尔的作品《被猫吃剩的老鼠基因》。

尤伦斯卖藏品,带来了中国艺术市场两个巅峰时刻先是2009年春秋两季在北京保利拍卖的一批藏品,包括以宋徽宗《写生珍禽图》为主的古代书画作品,也包括陈逸飞《踱步》这样的当代作品,其中曾巩《局事帖》以及吴彬《十八应真图》都以超过亿元的天价成交;之后是2011年春拍开始,委托苏富比在香港拍卖其当代艺术收藏,其中一件张晓刚的《生生息息之爱》成交价高达7906万港元。

但是到了今年的2月12日,在接受境外媒体采访时,尤伦斯突然表示将退出中国,并打算将北京尤伦斯当代艺术中心(UCCA)转交长期合作伙伴管理。同时,尤伦斯夫妇的106件中国当代艺术藏品将集体送拍4月3日的香港苏富比春拍。身在欧洲的尤伦斯以电子邮件接受了记者采访,他表示,尽管将逐渐分批出售手中的藏品,但无论是对中国当代艺术和艺术家的喜爱,还是对UCCA的倾情,都不会改变。

我们应该看到艺术市场的真正繁荣,不应该把希望寄托在某一个人或某一个机构身上,依靠的还是独立的中国文化精神与文化立场,我们民族自身的独立艺术价值评判体系,依靠的是扎根于本民族文化的购买力及支持力量,根本上还得依靠自身的消费群体这才是中国当代艺术的唯一出路。

关于尤伦斯持续的出货,中国艺术界反应不一。上海香格纳画廊主劳伦斯就认为,尤伦斯这样的藏家依然是值得尊敬的,他毕竟经营了这么多年,而且许多作品都在手里持有了逾20年。这样的藏家今天越来越稀缺了,大多数人都是买进之后一两年,就迫不及待把作品送进了拍卖行,生怕赶不上高价出货的这轮热潮。但曾经担当过尤伦斯当代艺术中心主任的秦思源,在一年前接受记者采访的时候就表示,之所以离开是因为发现尤伦斯的重心越来越偏向于出售作品套现,这使得他感觉很不好。而批评家朱其则认为,尤伦斯这次集体送拍,肯定会对张晓刚等一批艺术家的作品价格产生负面冲击,并且这一冲击还不仅是表现在市场价格层面,这实际上还会影响对某些艺术家的艺术评价的下调。

对于各方的种种猜疑,我们的关注点是不是应该适当转移。尤伦斯不是比利时的白求恩,也不是中国的雷锋。每个人都有完成其使命的时间节点,从尤伦斯当代艺术中心的前世今生来看,尤伦斯夫妇今天选择退出是合情合理的。

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比利时男爵盖伊尤伦斯先生捐建尤伦斯艺术中心是因为与中国的缘分。他的父亲曾任比利时驻华外交官,5岁尤伦斯就从父亲那里听说了中国的情况。作为有梦想的贵族商人。1986年,尤伦斯第一次踏上父辈口中遥远的东方中国。他把家族生意也带到了中国,并在业余时间接触中国艺术、中国艺术家。

正是在这期间,尤伦斯认识了当时人在巴黎的策展人费大为。简单的认识在后来展现了85新潮,也为UCCA登上中国当代艺术舞台开启了大幕。2003年,尤伦斯夫妇在瑞士成立了尤伦斯基金会,办公室则设在巴黎,费大为被聘为基金会主任。2005年夏天,尤伦斯基金会与七星物业签署了长达8年的合约,租下面积为6500平方米的大窑炉当时798面积最大的一个完整空间,建成了今日的UCCA。

我们应该从对尤伦斯是否撤离以及当代艺术及市场行情涨跌的争论中跳出来,思考如何推动中国艺术走向未来这才是我们面临的首要问题。无论尤伦斯出于何种原因作别,都感谢他带给我们的经验和教训。中国艺术的未来,更应该由中国人自己去开拓。

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