徐悲鸿为什么爱画马

澳门新葡亰手机版 1徐悲鸿《奔马图》
徐悲鸿,江苏宜兴市屺亭镇人,原名寿康。长大后,因感于当时中国的现状,便更名悲鸿。他一生为中国现代美术事业作出了巨大贡献,是我国著名画家和美术教育家、我国现代美术事业的奠基者。他曾留学法国,在欧洲学习西画,苦学八年。归国后,长期从事美术教育,先后任职于国立中央大学艺术系、北京大学艺术学院。1949年后,任中央美术学院院长,擅绘人物、走兽、花鸟,强调国画改革,融入西画技法作画,主张光线、造型、讲究物象的解剖结构骨骼的准确把握,提倡现实主义,并强调作品的思想内涵,对当时中国画坛影响甚大。与张书旂、柳子谷三人被称为“金陵三绝”。所作画面彩墨浑成,尤以奔马享誉于世。
俗语“萝卜白菜,各有所爱”,徐悲鸿之所以爱画马,是因为他对马的热爱、情有独钟。至于他为什么如此爱马,笔者认为:一是应从理性上,也就是从中华民族文化传统上去看,马是广大人民群众较为喜爱的一种动物,有关马的一些成语:如“一马当先”“马到成功”“马上封侯”“车水马龙”“龙马精神”“马不停蹄”“跃马扬鞭”等,它们或溢美、或赞扬、或隐喻、或鼓励,充分说明马的形象历来都是会给人们带来奋发的动力和美好的愿望。马在中国传统文化里是人才、民族振奋的象征。
另外,我们还应该了解中国人与马的渊源。由于“马”的文字最早出现在中国的甲骨文里,当生产力发展之后,“马”字就出现在青铜器上。自汉代以后,出现了许多画马的专业画家,如六朝毛惠远,唐代曹霸及陈闳、韩斡、阎立本、李思训等,均为画马高手。宋代李公麟的《五马图》、元代赵孟頫的《浴马图》都是享誉于世的作品。到了清代,更是有所发展,出现了石涛、王致成、沈振麟、郎世宁等画马专家。近现代,随着东西方文化的交流撞击,画马技法、思想性都有了长足的发展,高剑父、高奇峰、徐悲鸿、潘天寿等人就是这时期的代表人物,尤其是徐悲鸿,融合了中西艺术之长,将写意画马推向了新高峰。
二是从感性上,也就是说从徐悲鸿的情感上去看。他的个性热惰奔放,非常爱马,和马结下了不解之缘,可以说是融入了他的激情。他爱马,执著于现实的他,常常借马直抒胸臆。他笔下的马,代表民族,代表他的激情,他的马都是孤独的、悲愤的、在荒原大漠上的。同时,他用大写意的手法画马,和历代的勾线方法不一样,他画的大都是战马、野马在荒原大漠上奔跑,只用大的墨块,几笔就完成了。这种画法都是他独创的。
徐悲鸿之所以如此爱马,还有另一个重要原因,因为他一生都是在希望中国能走出内忧外患的桎梏,像战马、野马一样自由驰骋,因此他的激情、他的企盼深深镌刻在一幅幅栩栩如生的奔马图中。
徐悲鸿一生爱马成癖,有许多趣事。据他的夫人廖静文在《徐悲鸿一生》一书中回忆:一次,在成都坐马车,马车夫是一位和善的老人,爱马,马养得非常好,他举起鞭子,那匹黑色的年老的牝马便扬起那好看的蹄子欢快地向前奔跑了。徐悲鸿欢喜这样待马的好人,他走下车,从手皮包里取出一幅折叠起来的奔马画送给那位马车夫,马车夫迷惑地抬起他那满是皱纹的前额,眯着眼睛呆望着徐悲鸿,仿佛没听懂他的话。廖静文从旁解释说:“这是一幅画,是送给你的。”马车夫双手接过画连声说:“谢谢老爷,谢谢老爷!”马车夫眼角湿润了,“我碰到好人了!”这时徐悲鸿紧握着马车夫那双粗糙的手连声说:”不要谢,因为我爱马,也爱善待马的人。”多么朴素而深情的话语啊!
在此,特选徐悲鸿一幅《奔马图》为例,看看他是如何运用古为今用、洋为中用的技法的。徐悲鸿画马,首先要对马的骨骼结构进行仔细研究,以便对马优美的体态能及时捕捉到。其次对马的神情进行仔细的审视,对马的一切做到了如指掌。如马奔跑的情景最为难画,他为了能够把奔跑的马画好,经常跟在奔跑的马后面仔细观察马奔跑的样儿,反复琢磨。他所描绘的马骨骼突出,胸肌发达,四肢的膝、踝关节塑造坚实而充分,哪怕是勾勒蹄子轮廓的一根线条,都表达出体积、质感和空间。在技法上,他亦有突破,采用泼墨或工兼写意的表现手法,更加生动传神地刻画马的神态和气质。如在《奔马图》中,徐悲鸿运用饱含奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位,分别用淡墨、浓墨、焦墨绘出鬃、尾的飞舞之状,像风迎风飘拂的旗。徐悲鸿所画的奔马画,是在写实的基础上运用西方的素描方法,把中国画的自然写意融入其中,给其画增添了更多的美学元素。
总而言之,徐悲鸿所绘的奔马画艺术在中国传统笔墨画的基础上,带来了更多的艺术创新,是画马史上的又一个里程碑,对后世画马产生的影响是不可估量的。
徐悲鸿笔下的马,在画法上除了突破传统,还具有极深刻的思想内涵,我们仿佛透过一匹匹精神抖擞、豪气勃发的骏马,看到了这位人民画家心系祖国忧患的爱国之情。

马是最好画的动物,体格强健,身形高大,相貌英俊,怎么画都会出彩。马又是最难画的动物,要想把它画出特点,画得与众不同,形神兼备,则难之又难,特别是在徐悲鸿的马面世之后,画马就成了吃力不讨好的选择。

齐白石画虾,李苦禅画鹰,黄胄画驴,李可染画牛,再加上徐悲鸿画马,是当代画动物的五座高峰,炉火纯青,已臻化境,想超越他们几乎是不可能的事,就像小说界一直在嚷嚷要超越《红楼梦》,杂文界在吵着要超越鲁迅,最后都成了笑柄。

其实,当初徐悲鸿选择画马,也是有几分冒险,因为历史上画马的高手很多,都各有千秋,且有定评。唐朝画马最出名的画家是韩干。他重写生,以真马为师,遍绘宫中及诸王府之名马,曾作《玉花骢图》、《洗马图》、《凿马图》、《战马图》、《六马图》、《八骏图》等。北宋画马高手李公麟,有《五马图》、《免胄图》、《临韦偃放牧图卷》、《百马图》面世,时推为宋画中第一人,苏轼称赞他:龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨。元初的赵孟俯也是画马大师,他的《浴马图》、《牧马图》、《秋郊饮马图》、《调良图》、《人马图》、《百骏图》,都是传世极品,古人关于赵孟俯画马诗评颇多,在整个中国绘画史上,少人可及。

澳门新葡亰手机版,不过,徐悲鸿画马也有自己的优势,他不仅对传统画法烂熟于心,下过多年苦功,而且又留法数载,掌握了西洋画法的注重比例、透视等科学技法,这就是古人所无法比了。所以,他笔下的马,既有西方绘画中的细腻造型,又有中国传统绘画中的泼墨写意,融中西绘画之长于一炉。

为了画马,徐悲鸿对马的肌肉、骨骼以及神情动态,作过长期的观察研究。早在巴黎留学期间就常去马场画速写,并精研马的解剖原理,有数千张画稿。这为他后来创作各种姿态的马,打下了坚实的基础。徐悲鸿说:我爱画动物,皆对实物下过极长时间的工夫,即以马论,速写稿不下千幅,并学过马的解剖,熟悉马之骨架肌肉组织,然后详审其动态及神情,方能有得。

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