马远、马麟父子的院体花鸟画

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在南宋院体花鸟画中,马远、马麟父子,是两个风格特殊的画家。他们精于山水人物,同时亦精花鸟。所画山水,笔法尚斧劈之硬,造型尚方棱折角之硬,而构图上更以“马一角”著称,这些气质特点也带进了花鸟画,一起开辟了花鸟画折枝构图新视觉。同时也在山水花鸟两种题材结合部展开了花鸟画的新意。宋马远倚云仙杏图页绢本设色纵25.8
厘米横27.8 厘米台北故宫博物院藏
马远,字遥父,号钦山。原籍山西,后居杭州。光宗、宁宗时为画院待诏。曾祖马贲是北宋名家;祖父马兴祖,是南宋初绍兴间随朝画手,花鸟画家,书画鉴赏家;父马世荣是绍兴画院待诏;兄马逵,子马麟都是画院画家;故有“一门五代皆画手”之称。祖上及叔伯兄弟都是宫廷画家的家学基础,积淀了马远绘画的理性气质。“马一角”便是理性气质的具体表现。当然形成“马一角”风格的,除了马氏祖上以来的积淀外,还有自南宋初李唐以来的层层积淀。“马一角”构图样式表明:只有绘画深入发展到一定程度,才会特别专注于独到的构图形式语言。
与理性气质相应,马远山水多作斧劈皴,用笔棱角方硬,水墨苍劲。这种山水风格转换到了花鸟画,是折枝尚“方棱折角”的表现。例如代表作《倚云仙杏图》页,图中画一折枝杏花,棱角方硬地折转于画中,体现了他的枝式造型特点。这特点为其子马麟所发挥,著名作品是《层叠冰绡图》轴,为南宋中期之后时代性的代表作品。
全图画两枝只占据画面很少位置的盛开梅花,梅枝分别压向底线和收紧在边线的处理,所加强的冷绡奇倔和清雅脱俗感,特别具有马家绘画的理性。方棱折角的马家出枝对表现“冰绡”之意尤为适合,折而脆,硬而寒,在出枝中尽其冰意转其硬角。冰意所至,复瓣的梅花亦“薄冰”叠成:如林椿《梅竹寒禽图》所染“冰意”梅花那样,特别注意用染粉表现透明感,体现冰的意念。为加强寒意,花托、花蕊施以淡淡石绿,益觉冰肌寒骨。梅枝细梗,浓墨细线勾勒,不求酷似,但求寒骨表达。梅花的分布贵“平”,在看来似乎平平的表象下,体现了苦苦经营每朵花的位置、形态变化的匠心。并且梅花基本上都取盛开态,间以小花苞点缀,重在朵花的正反侧仰角度之变的推敲。从细节到整体,得尽疏枝冷艳的清逸奇姿。画面上“层叠冰绡”的题字者为杨皇后,当时马家父子是画院中最为皇家所宠的画家,作品题字多为宁宗皇帝或宁宗皇后杨氏所书。所以马家院体特别在南宋中后期成为宫廷画院风格的代表。宋马麟层叠冰绡图轴绢本设色纵101.5
厘米横49.6 厘米故宫博物院藏宋马麟层叠冰绡图轴
马远另一幅代表作《梅石溪凫图》页,是在他理性气质的山水画特长中绽开的小景花鸟画的代表作。自花鸟画以来,一种将花鸟置于更为广阔幽深自然环境之中去表现的意识,一直伴随着人们。虽非主流,却似涓涓支流不断偶出而清新。早在唐初的新疆古墓《六屏式花鸟》壁画中,六幅民间花鸟画作品的构图均将鸟禽置放在有前景之石、中景植物、远景远山云气的小景环境中。
入宋以后,北宋初的惠崇、北宋末的赵士雷等颇有表现。他们或在整树全株对比中画了细小鸟禽,如惠崇《秋野盘雕》;或在山水环境里细细描写鸟禽生活,如赵士雷《湘乡小景图》卷那样。这类作品,都称为小景花鸟。马远的祖上,颇灵气于此。曾祖马贲长于小景“作百雁、百猿、百马、百牛、百羊、百鹿图,虽极繁夥,而位置不乱”,堪为北宋水墨小景花鸟之最。传统的气脉与祖上的血脉灵运于马远。只见《梅石溪凫图》斧劈刚劲的石崖山涧水面,“瘦硬如屈铁”的一株老树凌空伸展,清幽静谧角落里春梅点点,一群游鸭,扑腾闻香而来。这样的构图,具有风景画那样的美感。以山水结合花鸟的其他作品还见《梅竹山雉图》,其他见有佚名《松涧山禽图》、《寒鸦图》卷、《乌桕文禽图》、《霜柯竹涧图》等。宋马远梅石溪凫图页绢本设色纵26.7
厘米横28.6 厘米故宫博物院藏
糅合了折枝花卉与山水小景的花鸟画而别创一格者,则见马麟《暗香疏影图》页。画清逸一枝梅,横贯画面,枝上三四朵花,
六七点蕾,
八九片竹叶略挡梅枝。画面底线部分是水,水里有竹梅倒影,傍出水面露一黑石。全图浓淡虚实相形而格外清灵。主题的梅花染得轻盈清澈。墨色使用也很有灵气,竹叶的深色和水中石的墨色压住了画面分量。最巧思者是水中倒影处理,依据画面韵律之需,既根据形成倒影的物象,又根据内心的意象,表现出此图清、轻、韵的艺术特点。山水画意识结合进花鸟画,语言如此精纯,在南宋花鸟画中也堪称佼佼者。宋马麟暗香疏影图页绢本设色纵24.9
厘米横24.6 厘米台北故宫博物院藏
就《暗香疏影图》表现了倒影这一点,顺带说几句。倒影,古代表现得很少,早在顾恺之《画云台山记》有画山水倒影之说:“下为涧,物景皆倒作。”但不见作品,到宋代才初次看到。除了马麟此图外,还见有上海博物馆藏宋佚名作《芦塘鹅饮图》,表现了在水中映出的饮水之鹅,别具匠心。但与马麟的倒影相比,马麟处理得更为自由,更得清气与韵律。

澳门新葡亰娱乐场,提及南宋画家,不得不提一个人——“南宋四大家之一”马远。马远的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代都是画院画家。

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南宋画家马远

我们今天便一起看看画家马远的儿子马麟所绘的一幅名画——《长松山水图》。

马麟(生卒年和他父亲一样不详),麟一作驎,老家河中,南渡后三代居住在钱塘,所以为钱塘人。

马麟特别擅长画人物、山水、花鸟,用笔圆润有劲,轩昂洒落,画风秀润处甚至超过他的父亲马远。正所谓——青出于蓝而胜于蓝。

马麟曾任职南宋“宁、理宗”两朝画院,位至祇候。作画题材广泛,其作品多进呈君王供赏玩或颁赐用,画上常见有南宋宁宗、杨皇后及理宗的题诗。

可见马氏一家书画的技艺高超以及地位尊崇!

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长松山水图:马麟

据说马远非常疼爱他的儿子马麟,就像寻常人家的父亲一样,对儿子寄予厚望。所以呢,他就想出了一个办法:把自己的画题上马麟的款字,欲使儿子早日成名,可称是望子成龙的典型了。

从目前存世的马麟作品来看,其风格有二类,一为拙笔粗重,山石用大斧劈皴者,画风确实与马远相近,《楼台夜月图》、《郊原曳枝图》及《芳春雨霁图》等,是否是马远为儿子代笔,我们现在还不能确认;另一类用笔瘦劲,虽没有马远那样厚重浑拙,却另有一种潇洒流畅的风致,如藏于台北的《静听松风图》轴和藏于北京故宫的《层叠冰绡图》等,应是马麟的本家面目了。

马麟有敏锐的观察把握自然美的能力,更有诗人般的取舍剪裁能力;他有精准的造型手段,不仅能恰到好处摹写对象的形质,更能生动地凸现其风姿神采,并且务求简炼而意趣自足。他不只有极强的写实能力,画境也深静悠远,并不步趋其父,而是卓然成家的。

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长松直上云霄

马麟存世作品极少,各博物馆所藏不过十多幅,且大多为团扇小品。但他并非不善大画,台北所藏《静听松风图》就是一幅绝佳的巨幅作品。

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