江苏省文艺名家晋京展 “天高云淡”亮相中国美术馆

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澳门新葡亰娱乐场 2高云与何家英合作国画《魂系马嵬》由中国美术家协会、中国美术馆、江苏省委宣传部、江苏省文化和旅游厅、江苏省文学艺术界联合会主办的“天高云淡”高云作品展22日在中国美术馆开幕。此次“天高云淡”高云作品展是2019年江苏省文艺名家晋京展的重要展览之一,共展出高云151件精品力作,均为其四十年来不同时期具有代表性的重要作品。从连环画到邮票,从精细的工笔女性,到兼工带写的文人高士、山水丘壑,再到写意的都市行者、新疆写生,涉猎的体裁和题材十分丰富。高云的《罗伦赶考》于1984年获得第六届全国美展金奖,被称为“20世纪白描连环画的扛鼎之作”。他的用线得心应手,游刃有余,直抵“平淡天真”之境。此次展览展出了高云创作的20余部连环画作品中最具代表性的5部,既有处女作《灯花》,也有成名之作《罗伦赶考》《长生殿》等。值得一提的是,高云用一年半的时间精雕细琢的《长生殿》中,大到建筑场景设置,小到车马、器皿、服装、家具甚至是发饰等,都是他四处奔波采集,终日在博物馆中细细考证,并参考大量文献资料后创作完成的,几乎做到了件件有出处。文艺评论家王鲁湘观后曾感叹:“如果把《长生殿》的创作过程写出来,绝不逊于任何一部科研报告。”展览还展出了高云的多幅女性作品,这些女性作品“既造型精准、制作精良,又气韵生动、饱含情感和内涵。”中国美术家协会副主席、中国工笔画学会名誉会长、博士生导师何家英认为,高云的女性作品,显现的是一种高贵、理想的女性美。此外,高云的连环画曾获得第三届、四届全国连环画最高奖,第六届全国美术作品展金奖等,跻身为中国连环画十家之一。邮票作品荣获全国最佳邮票设计奖、优秀邮票设计奖,成为全国三位特邀邮票设计师之一。国画作品《永乐修典》《还记得我们吗》《都市行者之越野车族》等被国家博物馆和中国美术馆收藏,深受社会各界的好评。为适应观展需求,现场还设置了扫码展签等现代展陈形式,为观众带来一场精美的艺术盛宴。据悉,展览将持续至12月1日。

高云说《罗伦赶考》是他的第一次“应试”,显而易见,他交出了令人十分满意的答卷。

《罗伦赶考》刊登在了上个世纪七、八十年代最专业、最具影响力的通俗美术刊物《连环画报》上,篇幅所占版面之大,前所未有。当时,只有最优秀的艺术家、最优秀的作品才能登上《连环画报》,它可谓是画家们同台竞技、一较高下的唯一平台。作品刊登则意味着其获得了专业、大众的双重认可。而《罗伦赶考》不仅刊登在了炙手可热的《连环画报》上,还获得主编严岩亲自提笔撰文《要会导演》,高度表扬了高云运筹帷幄的才能。

《连环画报》封面

《罗伦赶考》还在连环画坛掀起了一股“白描”热潮,甚至被写进教材,成为了学习白描绕不过去的范本。1984年,这部被称“二十世纪白描扛鼎之作”的《罗伦赶考》在第六届全国美术作品展上一举斩获金奖。随后,它被中国美术馆收藏。

1983年《罗伦赶考》刊登在《连环画报》中

在那个文娱资源匮乏的时代,为了满足观众的阅读需求,很多连环画的创作者更关注故事本身,而忽略绘画的技法。

中国画专业出身的高云认为,连环画即使是通俗读物,也要有高深的艺术追求。

于是,他将技法与故事进行融合,用国画理念支撑连环画创作,以传统白描来画《罗伦赶考》。此作的线条取法“白描第一人”宋代画家李公麟,以墨笔线描表现所画对象,不施色彩。人物塑造则结合明末清初画家陈洪绶与清末画家任伯年二人雅俗共赏的造型特点,给人幽静含蓄又可接近之感。

《罗伦赶考》节选之九、十 局部

线条是中国画的一个底线,中国画里的线和其他画中的线不同,本质的区别在于对线品质的要求。我们在画线的时候,尽可能在工笔里也融入写的成分。每条线像写出来一样,而不是描出来的。

高云

在艺术家开始创作之前,会收到出版社提供的既定的文字脚本,而文字脚本是由长篇的故事原著浓缩而成的短篇文字。艺术家在脚本每一页的丰富情节中仅能提取一个画面以呈现复杂的故事剧情,既要保证单幅画面的准确表达,又要兼顾前后剧情的连贯,这极大考验了艺术家的“导演”能力和创作水准。

《罗伦赶考》节选之八 局部

如《罗伦赶考》第八幅,文字脚本中写道:果然不出罗伦所料,主妇洗脸时,将金镯落入盆中。侍女不知,连水带镯一起泼掉。

于是,高云设想,遗失金镯的一定是大户人家的妇人,因此他将画面中的场景设置为富贵人家的环境,从雅致精美的屏风到窗外的庭院美景,以及主妇的华丽衣着等,让读者知晓女主人是一位贵妇。他没有直接呈现洗脸或者手镯掉落的瞬间,而是选择描绘了这样的画面:已被拉开的抽屉,妇人正对境梳妆,抬高的手臂上有一只已没有了镯子,而侍女正掀帘携盆而进。通过该画面,让读者可以联想到镯子已被连水泼去。至于洗脸的过程是如何的,水是怎样泼掉的,以及手镯泼到地下为何未被发现,则也是留给读者去想象了。

此外,高云深入考究了古人的服装和生活道具等,了解到古人的生活习惯和风俗人情,并继承借鉴了经典白描的表现方法。

澳门新葡亰娱乐场,在构图上,高云力图吸取古典戏剧的简洁。如第三幅的床板架、第六幅的马厩、第八幅的屏风、第十一幅的窗户等等,都如舞台上的布景,把人物圈在中间,以求外轮廓的整体。而在故事情节的表现上,高云借用了戏剧中的“实物写意”法。持鞭扬起代表御马奔驰,灯影摇曳即为夜晚来临,用画面生动形象地讲述故事、渲染氛围,以有限的画面给人以无限的想象。

同时,高云希望通过作品展现无形之形、无声之声。

《罗伦赶考》节选之七

《罗伦赶考》第七幅的文字脚本写道:仆人又羞又愧,二话没说,备好马匹,和罗伦急急忙忙返回山东。
为了体现故事主人公迫切回程的焦急心理,高云将场景设置在夜晚,一轮弯月下,远处沉睡的村庄静谧无声,主仆二人催马赶路,行经一个空荡无人的石板桥。读者几乎可以听到夜深人静时分,马蹄踏在石板上发出的清脆声响。因此,在高云的此番设置下,不仅充分表达了画中所包含的情节,也将画面以外的,包括马蹄的声音和人物的情绪呈现给了读者。

高云还试图对人物形象定位、人物心理活动等做了预设工作。

在着手人物形象定位之时,高云说道:“描绘秀才罗伦时,我尽力地把他当作熟人、朋友来画。”他认为,《罗伦赶考》中的秀才,作为封建社会知识分子形象的象征,他正直、善良以及拾金不昧的精神是最能让人产生共鸣的。在充分理解角色的性格特质之后,画家将真情实感注入作品中,才有可能创作出打动人心的好作品。

在人物心理活动的表现上,由于连环画开本小,人物开脸通常比人的手指盖还小,高云便用身段手势来表达人物情绪,如在第二幅画面中,他利用略向前伸的手臂来表现开朗愉快的心情。

《罗伦赶考》节选之二 局部

在第十一幅里,他描画了男主人缩回并用力向外张开的双手,表示其内心的惊慌和消息的突然。

高云仅用13幅画面呈现了完整的故事剧情,并赋予了作品超乎视觉画面之外的意味,颇有一种画面有尽意境无穷之感,让该作品成为美术史上一大高峰。

时至今日,高云一共创作了二十余部连环画作品,其中最具代表性的五部正在德基美术馆的“云自在高云作品展”中展出,既有处女作《灯花》,也有成名作《罗伦赶考》《长生殿》等。

在那个连环画大火的年代,涌现了一大批包括高云在内的连环画大家,如张乐平、刘继卣、刘旦宅、王叔晖、贺友直等,创作出许多脍炙人口的名作,在近现代美术史上书写了光辉的篇章。

“火到专门成立一个出版社,还火到了中央美院,把连环画请进去,开了连环画专业。”

“我的连环画借出去一圈还回来后居然变成了黑黝黝的脆纸片。”

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