建党题材美术创作的丰富呈现

澳门新葡亰手机版 1澳门新葡亰手机版,唐云《中共一大会址》,1970年
嘉兴南湖因为和中共建党的关系而成为革命历史胜迹,与之同样重要的还有上海中共一大会址,因此在新中国美术创作表现革命历史的历史过程中,如何用中国画的笔墨去表现这一题材,尤其是用传统山水画的形式,一直是一个难题。陆俨少《伟大的起点》余彤甫《嘉兴南湖》,1957年钱松喦《南湖烟雨楼》
显然,就两个建党遗址的表现方面,上海中共一大会址的本体以及周边都是现代化的建筑,是过去传统的国画家认为不入画的内容,或很难入画的对象,所以很多画家都是举步不前,对此面有难色。上世纪60年代初起,陆俨少创作了表现中共一大会址的《伟大的起点》,则是非常勉强地以非洲国际友人下车步入会场的景象表现这一题材的意义,建筑和城市中的电线杆、汽车等硬边,使他难以在笔墨上表现出自己的特长。而唐云在1970年所画《中共一大会址》,缩小了视野,表现一群戴红领巾的小学生从入口处进入纪念馆。他舍去周边环境,使建筑尽可能少地出现在画面中,可是在画面中建筑横平竖直的关系中,依然显现了勉力为之的为难之处。
对于那些从旧社会过来的文人画家来说,虽然经历了新中国的改造,可是改造不仅是走出画室去写生,而是要用新的笔墨去表现时代,去为新社会服务。然而这些文人画家面对现代建筑和城市景观,还是举步艰难。因为用文人笔墨来传达政治主题中的思想内涵,特别是在创作中放弃文人笔墨的那种价值观,非一日之功。但他们非常努力,并积极适应新社会的要求。因此,他们将视线转移到嘉兴的南湖之上。这种转移又和中共一大会场的转移一样,从上海到嘉兴并没有本质上的变化,所以表现嘉兴南湖同样是在表现“建党”题材的范围之内的另外一种选择。不同的是,南湖的自然与传统山水画的紧密关联,对于山水画家来说是得心应手的。
嘉兴南湖实际上有两处重要景观:一古一今,亦古亦今。古是始建于五代后晋年间的“烟雨楼”;今是作为中共一大会址的那条船。从古的历史上看,在乾隆皇帝六下江南的历史中曾8次登烟雨楼,先后赋诗20余首。在南湖湖心岛上的烟雨楼,几经兴废,明嘉靖二十八年复建,现存的是民国七年重建的遗存。面对“多少楼台烟雨中”的历史过往,烟雨楼的历史沧桑成就了这一江南名胜的远近闻名。而亦古亦今是1959年10月1日,在烟雨楼成立南湖革命纪念馆。从此,古代烟雨楼身份发生转变,有了今天特殊的地位。当代中国画家最早以“建党”题材来画南湖,现在可考的或是朱屺瞻于1961年7月10日所作《南湖留胜迹》。画面以传统山水画三段式构图画了南湖全貌,中景湖心岛不仅处于画面中间,且所占位置最大;烟雨楼和作为会址的船尽在画面之中。如果不看题跋,这是一幅典型的山水画,而且在笔墨上也表现出了乡野的趣味,毫无时代的装饰和题材上的刻意。
另有一幅是原在上海美专任教、后在江苏国画院任职的余彤甫的《南湖》,应作于1957年。这幅画感觉是一幅水彩画写生。而画面是表现南湖的自然,近景以及主体是渔船,中景的主体是帆船,而烟雨楼只是一角出现在画面左侧。显然这幅画若不是标题,那可能今天就无法指认其为南湖。这也说明对于南湖的表现,经历了由一般风景的描写到有着“建党”涵义的表现这一变化的过程。
钱松喦是在表现南湖这一题材中创作作品最多的画家。大概是1957年,“旅杭过嘉兴南湖”,画了一幅南湖写生。画面中近景是柳岸和系舟,远处是烟雨楼。近景中的船并不是那条作为会场的船。关于那条作为会场的船,由于中共一大会议是租用的游船,而此后原船已不可追踪,同类游船也已绝迹。因此,1959年在筹建南湖革命纪念馆时,根据老船工回忆,仿制了单夹弄丝网船模型,得到一大代表董必武的肯定,遂据此放大仿制而成为今天所见那条具有特殊符号性的红船。钱松喦1957年南湖写生或是现代画家最早画南湖的作品。而将其与余彤甫同年所作《南湖》相比较,钱松喦在写生范畴内,其选景、构图与表现都已超出一般的画家,而表现出后来他在山水画创作方面有所成就的逻辑关系。
钱松喦1964年1月18日所画《南湖晚霞》,至今悬挂在南湖烟雨楼内。画面中的烟雨楼在柳树掩映间的上方,下面虽然有一条小船,却不是开会的那条大船。而面对钱松喦在南湖题材方面的创作,又可看到其中的变化,而这种变化正反映这一题材创作的时代特点。在1964年1月初前后,钱松喦画了尺幅不大的《烟雨楼》,由烟雨楼构成的湖心岛在湖水衬托下,墨色氤氲,加上远处淡墨写就坡岸远景,干湿浓淡于一幅之中所表现出来的笔墨变化,完全是久违的文人趣味。可是,此时画中的烟雨楼已经连接了南湖的象征意义,所以此画也就不同一般,但它却像常见中国画小品一样。此后,钱松喦一画再画南湖时,画面就发生了很大变化,重要的是出现了具有符号性的那条船。其中的《南湖》,虽然画的结构比较简单,可是画面中不仅出现了红船,且拱桥上的5个孩子正在走向红船,寓意非常明显。
在表现“建党”题材的美术创作中,从上世纪60年代初开始,老画家们相继着力于“建党”题材之上,表明了这一时期美术创作在题材选择方面的时代特点。但表现“建党”题材美术创作在指向南湖这一具体场景方面,表现了画家将一大会址的南湖与山水画的完美结合,显现老画家在新时代的新作为。这之中既有在山水画领域的革新、开拓的意义,又有对这一时期美术创作所具有的重要示范性意义。显然,这一历史已成为过去,可是,前辈画家们在时代的可能性中的开拓创新和不畏艰难、迎难而上的精神,却是新中国美术创作的重要的文化遗产。

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启航——中共一大会议 何红舟 黄发祥毛泽东同志在广州农民运动讲习所
杨之光新中国主题性美术创作中,建党题材创作是一个特别而重要的部分。与其他题材有所不同的是,建党题材中的时间、地点、人物都是固定的,但限于历史资料匮乏,具体细节的表现成为诠释创作主题的难点。尽管如此,70年来,几代美术工作者仍然不断以各种形式探索该题材,涌现出许多优秀作品,并在深化主题的表现方面,呈现出不同特点。重温早期革命活动表现共产党人早期革命活动是建党题材美术创作的主要内容,其中又以描绘毛泽东同志早期革命活动居多。自20世纪50年代后期始,杨之光为刻画毛泽东在农民运动讲习所的事迹,先后创作6稿。由中国国家博物馆收藏的中国画《毛泽东同志在广州农民运动讲习所》是作于1959年的第一稿,画面为横构图,被杨之光认为是“一生中的重点作品”。1971年,杨之光奉调到广州农民运动讲习所旧址修改“革命历史画”,将原稿横构图变成竖构图,题目也改为《红日照征途》,便有了现藏于中国美术馆的第五稿。第六稿完成于1976年,现藏于广州美术学院美术馆。画家历时近20年的反复创作,表明其对这一题材的高度重视,更展现出这一代美术工作者在主题性创作中的严谨认真。以中共早期领袖和革命家活动为题材的作品,还有周树桥油画《湖南共产主义小组》、侯一民油画《毛主席与安源矿工》、尚涛中国画《亲播火种》以及陈衍宁油画《问苍茫大地谁主沉浮》等。80年代至今,又相继涌现出冯兆平版画《不屈的共产党人之一——李大钊》、胡伟中国画《李大钊
瞿秋白
萧红》、宫晓滨油画《生命的光华——李大钊》、黄勇油画《先驱》、肖培金和赵恩才中国画《晨钟》……这些新作以不同形式进一步丰富了建党题材美术创作,带领观者共同体味共产党人的赤诚初心。再现建党光辉时刻60年代,表现革命圣地的美术创作开始兴盛,山水画家、风景画家开始从写生走向创作。在表现中共一大会址时,美术工作者将视线集中到嘉兴南湖的红船上。“南湖烟雨”“南湖早春”等在符号化的表现中,将自然和主题结合起来,体现出与建党的特殊关联。因此,建党题材美术创作出现了不同于过去的山水画和风景画。朱屺瞻于1961年创作中国画《南湖留胜迹》;颜文樑于1964年创作油画《南湖》;钱松喦则分别于1964年和1977年创作中国画《烟雨楼》《南湖》以及其他一些小品。三位老画家不约而同将视线聚焦于建党题材,反映出这一时期美术创作在题材选择等方面的时代特点。显然,这些表现南湖红船的创作,除在山水画和风景画方面具有革新意义外,对于该时期美术创作也有特别的示范性意义。从艺术表现上看,钱松喦创作的《烟雨楼》与此后的《南湖》显现出不同时代特色。前者俨然是一幅传统的山水画,通过表现南湖湖心岛上始建于五代的烟雨楼,勾连起烟雨楼的历史与未来。到了70年代,钱松喦在同一题材的不同表现方面却均以南湖红船为重点,或远或近,船的符号化意义得到充分展现。以红船追寻中国革命精神之源,也成为此时一批画家的创作重心。上海画家如陆俨少、唐云等以高度责任感积极展开创作,先后诞生了中国画《伟大的起点》《中国共产党第一次代表大会会址》等作品。这些创作彰显出画家扎根传统的不凡功力。姚有信、汪大文年画《各族人民心向党》是以上海中共一大会址为题材创作的一件特殊作品,以瞻仰会址之场景表现出会址的社会教育功能,体现出另一个诠释建党题材的角度,传递出会址的现实意义与时代价值。建党题材美术创作除刻画历史建筑、红船等会址外,正在会场或正在登船的与会代表也成为表现对象。上世纪90年代以来,金松中国画《一九二一年七月·南湖》、孙逊油画《南湖船上》等作品,反映出新一代画家在建党题材创作方面的突破。近些年,何红舟、黄发祥油画《启航——中共一大会议》进一步拓展视角,通过定格党代表上船瞬间,渲染出当时的紧张气氛。这样直接表现与会者及会议细节的创作手法,将建党题材创作又向前推进一步,显现出革命历史题材美术创作的新发展。此外,人们在看待这些既与历史相关,又和审美相连的创作时,并不苛求画面中的人物数量、主次位置等细节与真实情况绝对吻合,突破了这一题材创作在此前的局限。推进新时代创作建党题材美术创作蓬勃发展至今,得力于建党周年纪念等特别年份里相关机构组织的创作。近些年,在中国美术家协会、上海市美术家协会、浙江省美术家协会等组织开展的创作活动中,不断有新的建党题材作品涌现。如2016年中国文联、中国美协等单位主办的“庆祝中国共产党成立95周年全国美术作品展”,得到全国美术工作者积极响应,通过特邀、征稿等方式,催生出一批优秀作品。同年,原文化部在中国美术馆举办“庆祝中国共产党成立95周年美术作品展览”,由中国美术馆邀约美术工作者创作了不少新作。今年,为迎接2021年中国共产党百年华诞,由中宣部、中国文联、财政部、文旅部主办,中国美协承办的“不忘初心
继续前进——庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”已完成草图评审;由中国美协、浙江省委宣传部等单位主办的“红船颂”庆祝中国共产党成立100周年全国美术精品创作工程已开始面向全国征稿。多样的主题性创作、展览、收藏和教育活动,对推进建党题材美术创作发挥了重要作用。显然,对建党题材的多样化表现,特别是新一代美术家的加入,将为建党题材创作带来新史画,也将不断丰富建党相关纪念遗址的现实意义。2021年将迎来建党100周年,相信美术界将出现一个建党题材美术创作的高潮,将累积更多艺术成果。提升主题性美术创作队伍的整体实力,提升主题性美术创作的品质和社会影响力,把建党题材的表现带入新时代,展现新境界,需多方更加努力。

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