乾隆青花带盖锦纹壮罐

乾隆一朝仿明代永乐、宣德、成化青花之作较多,不署款识的瓷器有的很难区分哪个是明代永乐、宣德的,哪个是乾隆朝的。如镇江博物馆收藏有一件清乾隆青花带盖锦纹壮罐,通高28.7、口径12.6、足径10.7厘米。盖圆顶,宝珠形钮;器直口,短颈,折肩,筒形腹,腹下内折,带盖,圈足,足内无款。颈、肩及近底处绘海水纹、缠枝莲纹。缠枝纹其构图机理是以波状线与切圆线相组合,作二方连续或四方连续展开,形成波卷缠绵的基本样式,再在切圆空间中或波线上缀以花卉,并点以叶子,便形成枝茎缠绕、花繁叶茂的缠枝花卉纹或缠枝花果纹。缠枝纹兴起于宋代,元、明、清盛行缠枝纹,多作主题装饰或辅助纹饰。
腹部绘锦纹花卉。锦纹为瓷器装饰上的纹饰之一,是采用织锦图案作为纹饰,故称为锦纹。此织物图案作为陶瓷装饰物始于唐三彩,元代景德镇窑受江南兴盛的织锦业影响,将锦纹引入制瓷工艺。明清两代相继不衰。锦纹图案有绣球、花卉、龟背、重菱等,构图繁密,作四方连续展开。
此罐俗称“壮罐”,“壮罐”为罐式之一,流行于明清时期,是仿明宣德青花锦纹壮罐式样烧造,为乾隆时期仿明代宣德青花的代表作品。此仿品采用较浓的青料点染部位,显得浓重艳丽,力求酷似“苏麻离青”的技术效果,釉层较薄,明宣德时期制品釉面肥润。

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乾隆一朝,是清代社会发展的鼎盛时期,瓷器生产取得空前繁荣。此时,景德镇窑厂规模很大,在督陶官的管理下,每年烧造瓷器在数十万件左右,其所烧造的瓷器装饰工艺已达到炉火纯青的地步。乾隆青花生产仍是瓷器生产的主流,在承袭雍正青花瓷器的基础上有所创新。胎体洁白,细润,质地坚密,胎壁比雍正时期略厚,青花呈色稳定,色调沉着,釉色光泽莹润。

瓜皮绿釉是一种以氧化铜为呈色剂,以氧化铅为主要熔剂的低温釉。因其色泽碧绿如西瓜皮之色,故名。又因其施釉方法是将釉浆浇在素烧过的瓷胎上,故也称“浇绿釉”,明代宣德、成化、弘治、嘉靖各朝景德镇窑均生产瓜皮绿釉瓷器。清代景德镇窑将其作为仿古釉色之一,大量生产。唐英《陶成纪事》载:“一仿浇绿器皿,有素地、锥花两种。”康、雍、乾时的瓜皮绿釉呈色有深、浅之分,釉面无开片,玻璃质感强。既有光素器,也有锥拱花纹者,造型多碗、盘,器外底有青花楷书或暗刻的六字官窑年款。
镇江博物馆收藏有多件雍正时期绿釉瓷器,有一定代表性,今择选其中两件介绍如下,以飨读者。
清雍正款绿釉缠枝花纹盘,高3.3、口径15.7、底径10厘米;圆唇,浅腹;圈足,足底青花双圈,内有“大青雍正年制”双行青花楷书款。外腹暗刻缠枝花卉纹。此纹饰因图案花枝缠转不断,故称缠枝纹。其构图机理是以波状线与切圆线相组合,作二方连续或四方连续展开,形成波卷缠绵的基本样式,再在切圆空间中或波线上缀以花卉,并点以叶子,便形成枝茎缠绕、花繁叶茂的缠枝花卉纹或缠枝花果纹。缠枝纹兴起于宋,元、明、清盛行,多作主题装饰。
清雍正款绿釉盘,高2.8、口径13.1、底径7.9厘米;圆唇,浅腹;圈足,足底青花双圈,内有“大青雍正年制”双行青花楷书款。雍正一朝虽然短暂,但制瓷工艺突飞猛进,在继承康熙朝制瓷工艺的基础上,有所创新,品种多,题材广,造型、装饰都很秀气,与康熙挺拔的造型风格迥然不同。其胎质细腻,釉面肥厚莹润,环璃质感强,纯净无瑕。

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绿釉以氧化铜作色剂,铅化合物作助熔剂的低温釉。汉代低温绿釉陶的釉料中就含有2.6%的氧化铜。宋、金代烧制低温绿釉陶器的窑场,有磁州窑、定窑、吉州窑等,定窑所烧制的绿釉,被后世称为“绿定”,是珍贵的名品。明代占主导地位的绿釉是孔雀绿釉,还烧造瓜皮绿釉器,清康熙时绿釉的烧制达到鼎盛,色调比较丰富,有郎窑绿、瓜皮绿、孔雀绿等。

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