一尺扇面两尺画 万里江山藏袖中

澳门新葡亰娱乐场 1黄宾虹《湖舍初晴》扇面片,
成交价690万元
文人墨客纷纷在扇面上书画,以示翰墨之妙。那扇上的浓墨,书画了几千年,随着清风徐徐而来,诉说着不尽的东方韵,演绎着浓浓的中国风。明人金扇集册,成交价5071.5万元赵之谦《纨扇书画》,成交价1840万元刘贯道《纨扇册页》,成交价3450万元沈周行书诗扇,镜片,水墨纸本,成交价184万港元文徵明行书诗扇,镜心,水墨金笺,成交价94.4万港元
审美性与文化性完美结合
故事一:东晋大书法家王羲之曾经在戢山脚下,看见一位老妇人拿着一批六角竹扇在卖,生意惨淡。王羲之便走上前去,在每把扇子上都题了五个字。老妇人见状有点生气,王羲之告诉她,只要跟人说这字是王右军写的,一把就能卖到100钱。老妇人将信将疑,结果大家都抢着买她的扇子。过了两天,老妇人又拿着扇子来找王羲之,王羲之笑而不答,避开了。
故事二:据说,京剧大师梅兰芳每次演《晴雯撕扇》,必在上台之前,精心画一幅扇面,装上扇骨,带入戏中,在台上撕掉,演一次、画一次、撕一次。他的琴师徐兰沅则悄悄把撕坏的扇子捡回去,请人装裱修复,成了难得的艺术品。
上述两个小故事,大概是几千年的“扇面丹青”历史里,最值得提起的注脚了。扇子本是生风之物,却被历代文人雅士钟情,成为文化载体,千百年来经久不衰。不论古今,书画家们都喜欢在扇面上绘画或书写,以抒情达意。当书、画、诗、印展现在这咫尺天地上时,便为折扇平添了无限的风雅。
集观赏和实用价值于一体的扇面,堪称文人雅士唱和互赠沟通情感之重要清玩,它们的创作和题款等,既有作者本身的艺术特质,也反映了特定历史时期文人的社交网络和思想脉络。同时,扇面书画作为一种独特的文献资料,能显现当时的社会思潮,也就具有了更为重要的文化和历史价值。
市场偶尔冲高低迷尚存
回顾一:2013年6月5日,赵之谦所作《纨扇书画》亮相北京匡时秋拍,以1840万元的价格落槌;
回顾二:2016年5月15日,元代画家刘贯道的《纨扇册页》在中国嘉德2016年春季拍卖会拍出3450万元天价;
回顾三:2017年12月8日,保利华谊2017上海秋季艺术品拍卖会上拍沈周、文徵明、唐寅、仇英、吴彬、陈焕、陆治、魏之克、王綦、姚允在等人的《明人金扇集册》,最后以5071.5万元的价格成交。
书画收藏界有一条不成文说法:“一手卷,二册页,三中堂,四条屏,五楹联,六扇面。”在书画作品以面积为单位估价的前提下,扇面这种相对小巧的物件,长期以来都处于边缘地带。虽然偶尔也有价高者突出重围,但眼下整体市场依然低迷,这从上述不同时期的名家扇面拍卖数据即可见一斑。
书画鉴藏家姚悦长期以来都在关注扇面行情的变化,他说在当下的市场上,对扇面的价值存在着两种截然不同的看法。一种认为,与中堂、对联等其他书画样式相比,扇面毕竟是附着在扇子上主要供使用、把玩的书画作品,在艺术上属于小品;一般的扇面尺幅都很小,画面相对简单;同时,书画家们因考虑到它在使用中会磨损丢失,很多时候不会精心创作,应酬之作偏多;再者因是使用品,存世数量大,珍稀度低,因此扇面的价值较低。受这种观点影响,目前市场上的部分扇面价格确实比较偏低。另一种观点则认为,书写描绘扇面难度较大,折扇扇面上宽下窄,形式特殊,章法极难布置,艺术家在命笔之时须考虑如何在这种特定的空间范围中安排画面,展示技法,使画面疏密聚散有序,化有限为无限,创造出富有魅力的形象和意境;其次是折扇纸面油滑,用笔易甜熟,渲染易污浊,着色易模糊,下笔落墨要求简洁明快,还要克服折痕凹凸不平的困难,这样画出来的作品更显功力,因此扇面的价值较高。受这种观点影响,目前一些拍卖会上的名家扇面价格也不菲,按单位面积计算甚至已大大超过了同类题材的大幅作品。
姚悦认为,扇面档次与材质和书画者名气大小密切相关。也就是说,既然花高价买了上佳扇面,一般来说不可能找不入流的画家来画;名家见了材质低劣的扇面,也不乐意往上画。加之扇子已基本退出实用领域,所以在评价扇面书画艺术的标准时,应与评价其他书画格式的标准完全相同,好就是好,画得好就应卖得好。
眼下当代名家的书法、绘画折扇,都在三五万元左右,但业内人士认为其价值洼地还是存在的。一些名头不太响的书画家由于还不被市场充分认识,因此他们的折扇也就在万元左右一把,有的甚至只要三五千元。因此,有意收藏折扇的爱好者不妨进行系统性收藏,注重精品,讲究专题性,比如将某个艺术家作品尽量收集齐全,这样将会取得不错的收藏投资效果。

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回顾2013年秋拍,扇画不能小觑。北京匡时推出嘉树堂藏明人扇面书画专场,甄选的40余幅明人扇面书画精品悉数成交,成交总额达2596万元,其中郑重的《仙山楼阁图》以207万元易主,邢侗的《临王羲之儿女帖》则拍得161万元;中国嘉德的扇苑善缘专场同样表现不俗,吴湖帆,周炼霞合作的《红荷鸳鸯》扇面以230万元领跑该专场;北京保利的秋拍,推出第二个小万柳堂剧迹扇画夜场,70余幅明清扇画中不乏沈周、文征明、唐寅、仇英明四家和董其昌、王铎等明星作品的身影;保利香港也在其中国古代书画专场中推出明清红金扇面专题。

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扇面画以小见大,强调笔墨趣味。

中国历代书画家都喜欢在扇面上绘画或书写,抒情达意,或赠友人。保持原样的叫成扇,为便于收藏而装裱成册页的俗称扇面。圆形的叫团扇或纨扇,折叠式的则叫折扇。在宋、元时代,团扇画广为流行。明代以后,折扇画渐成主流。

南北朝梁代肖贲曾于扇上画山水,咫尺内万里可知。宋代的山水画、花鸟画在唐代基础上空前繁荣,文人画大兴,加上画家皇帝徽宗的倡导,书画扇面艺术臻于顶峰。归一握,藏袖中的扇面小品成为表现万里江山的重要形式。

折扇,古称聚头,又称聚骨,元代以后,扇叶多以纸制,且尚泥金。
明代以来,兼具实用性和观赏性的折扇得到永乐皇帝的推广,文人之间玩扇赏扇,互赠书扇之风盛行,诞生了大批扇画名家作品。张大千说:扇子并非只是用来纳凉的,一扇在握,文人的身份便显现出来。谁题的诗、谁作的画、谁刻的字,都透露出主人的艺术品位。民国继承扇画精华,成为扇画发展的又一高峰,赏扇藏扇蔚然成风,文人士大夫以藏扇为雅事。

藏家认为,小品大艺,扇面书画很能检验一个书画家的艺术水准,尤其是上宽下窄的折扇。由于扇面形式特殊,创作空间有局限,材质对笔墨的吸收性差,有折痕,作画难度较大,非常考验艺术家驾驭笔墨和构图等多方面能力。扇面无论从构图还是笔墨上,都比在宣纸上作画难得多。扇面尺幅较小且为弧形,书写作画都有讲究;折扇有折痕,对画面、字体、线条要求较多。扇画要一次性完成,不能停笔,画家要胸有成竹才能动笔,因而画扇面最见画家功力。扇面尺幅较小,需要近距离观赏,所以扇画都非常精美,书法也往往是认真之作,不论是蝇头小楷,还是草书行书,都比较精细。扇画往往极具观赏性,常有书画大家的代表作。

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