澳门新葡亰518 1沈周闲话“明四家”之沈周作者:高延雄
中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代画家被称为“明四家”。在许多人眼中“
明四家”中最著名的当然是风流倜傥、才华横溢的“江南第一风流才子”–唐寅。唐伯虎点秋香的故事历来是人们津津乐道的传奇美谈,后来被周星驰改编成一部“无厘头”的电影,更让这个爱情故事充满了浪漫主义喜剧色彩。但是,“明四家”中我还是喜欢沈周。明
沈周 庐山高图 纸本设色193.898.1公分 台北故宫博物院藏
沈周《卧游》册页中的两幅小品:一幅枇杷、一幅白菜。画都很简单,《枇杷图》中仅弱枝两条疏影横斜,八九碧叶随风漫卷,其中一枝碧叶婆娑嫩芽初吐,另一枝则上果实累累,四个金黄鲜嫩的枇杷傲立枝头,另两个则羞怯的掩映在碧叶之下。右上画家自题:“弹质圆充饤,蜜津凉沁唇。黄金作服食,天亦寿吴人。沈周。”后钤朱文“启南”印。在一些画展、画册、网上中我见过很多近现代画家所画的柿子、葡萄、寿桃、石榴、牡丹、菊花、翠竹等等各种蔬果花卉,工笔、水粉、油画、写意的各有千秋,工笔花卉色彩鲜艳细致入微,叶脉清晰、花蕊点点几可乱真,写意花卉浓墨重彩、笔意恣肆、或浓或淡、酣畅淋漓,油画花卉色彩明艳、线条优美、朦朦胧胧、庄重典雅,但这幅小图既没有文人山水的空灵淡远、端庄雅致,也没有工笔画的绚丽多彩、栩栩如生。
但是只看了一眼就莫名的深深吸引了我,色彩、留白、题诗、钤印、技法,说不出哪里好,又分明处处都好,说不出哪里美,又恰恰处处都美。都说大巧若拙,沈周先生笔下的枝叶、枇杷似乎笔笔随意,但每一笔又是那么恰到好处,树枝横斜曲折优美,碧叶色泽淡雅,仿佛在暖暖的和风中婆娑摇曳,仔细端详,甚至那金黄的枇杷上的点点绒毛都栩栩如生。
另一幅《白菜图》更是简单,就是一株毫不起眼的小白菜,六七片鲜嫩的白菜叶子随意的在田野中生长着,中间是一茎两支鹅黄的菜花,下边只有短短的几缕菜根。右侧题写:“南畦多雨露,绿甲已抽新。切玉烂蒸去,自然便老人。”一看这幅画,就让我想起一本书《菜根谭》,此书的名字起源于“咬得菜根香,百事皆可做”。俗话说:“布衣暖,菜根香,读书滋味长”。看着这株生机盎然的白菜,体味诗中的意味:朝暮间躬耕南畦,雨后白菜尽情生长,夕阳下把如玉的白菜放入锅中蒸熟煮烂,清清爽爽的味道,淡淡飘过的馨香,这么恬淡幽静的生活,不仅适合恬淡的老人家,我想也适合浮躁忙碌的人们去体味其中的滋味。正如《菜根谭》中也写到这样的“心灵鸡汤”:“真味是淡,至人是常,动静合宜,
有道心体;闲时吃紧,忙处悠闲,静毋太严,教毋过高 ”。仿大痴山水图
纸本设色纵115.5厘米横48.5厘米 上海博物馆藏
喜欢沈周先生的画,缘于自己买过一本中国鉴赏古代名画的画册,其中收录了沈周老先生的名画《庐山高图》。初见此画我便被深深吸引:一眼望去,略显暗黄的画图中上部分是庐山主峰异峰突起,左右数峰来朝,远远望去层峦叠嶂,草木丰茂,巍峨雄浑,大气磅礴。图中则飞瀑高悬,飞流直下,溪水间云雾浮动,流水潺潺,瀑布两侧处处巉岩峭壁,气势恢宏,崖间又有木桥飞跨,曲径通幽。下部近景是劲松数株,草木繁盛,怪石嶙峋。此画构图、布局颇具匠心,墨色浓淡相宜,疏密变化自然,实中有虚,虚中有实,笔法雄健严谨。此图作者自识“庐山高”篆书,并题古体长歌一首,末识“成化丁亥端阳日,门生长洲沈周诗画,敬为醒庵有道尊先生寿”。
这幅巨作为沈周先生为老师陈宽贺寿之作,为沈周先生代表作品,现为台北故宫收藏。书中还收录了历朝历代的传世书画,是欣赏古代书画的绝美佳作。不过,遗憾的是2000年搬家后,那册精装彩印的画册和许多书籍被我暂放在地下室,还没有来得及搬到楼上家中就不幸失窃。那册花掉我几十大洋的画册连同我珍爱的商务印书馆、岳麓书社印刷的精品图书:《庄子全译》、《中国名茶》、四大名著及一批新书一并被窃走。其中《庄子》已经是第三次丢失,前两次是大学中被同学借走后一去不还,这一次又遇上自以为”窃书不算偷”的毛贼。这份遗憾至今难以弥补,以致我想起来就总想写一篇《庄子遗恨》,专门写我那些《庄子》是如何从牙缝省钱购置后在床头日夜研读,而它却与我有份无缘,一次次的从我身边溜走。蜀道难
立轴 己酉作
前几日央视《国宝档案》播出“明四家”的传奇故事,其中沈周先生的专集为:沈周的幽默玩笑,这段小片又让我了解了一个不同的沈周先生。专辑中描绘的沈周先生风趣幽默,宅心仁厚,淡泊名利,敦厚贤良,不慕权贵,隐逸山林、怡然自乐。史载沈周先生:“所居有水竹亭馆之胜,图书鼎彝充牣错列,四方名士过从无虚日,风流文彩照映一时”。“尤工于画,评者谓为明世第一”。
作为“吴门画派”的奠基人和领袖人物,沈周先生被人为是中国山水画的创造者和复兴者,是文人画家的代表,绘画以山水为主,兼及花鸟。沈周先生师法王蒙、黄公望、吴镇、倪瓒等前辈,山水主要描绘江南风光和田园景色,或者笔法苍劲沉稳,墨法浓重敦厚,构图稳健大气,呈雄健雅逸的风韵。或者笔法率简拙朴,墨法雅致淡逸,构图严谨飘逸,呈逸眩雅健之神韵。花鸟画则一改前朝空泛的画风,变精工为雅逸,可谓写意花鸟的开山之祖。他所绘的蔬果翎毛,笔力沉着稳健,气韵深厚浑朴,富有文人情趣。可以说,沈周的花鸟画艺术,无论在取材、取意及表现技法诸方面,均对而后的花鸟画坛影响极大,特别是水墨写意方面,具有划时代的意义。山水
立轴 纸本
西泠印社副社长、著名书法家陈振濂曾说过:我非常喜欢沈周,并且我认为“明四家”里面最好的就是沈周。陈振濂认为:中国古代绘画发展到了明代,文人们越来越倾向于做一些“笔墨游戏”,大家都画简、画淡、画优雅,画那种士大夫的洒脱,很少有人再从绘画本身出发去画画、谈画。而这个时候,沈周出现了,他的《东庄图册》和一些小幅绘画,完全是文人的情怀和笔墨,但他的厉害之处在于,在文人意趣之外,他还拥有专业,他的绘画技法上–比如山水画中的丘壑、云雾他都能像工匠一般体现出写实性。我认为沈周是“明四家”里最好的。
确实,在我见过的沈周先生的诗画中不仅洋溢着浓郁的文人情怀,还处处映照着他宽广丰富的内心和天真童趣。在他的“有竹居”、在朋友的“野翁庄”、“魏园”,名山大川、花草树木、瓦屋茅舍、亭台楼阁、雾霭烟岚、飞禽走兽都被沈周信手拈来,随心所欲的写入诗画中,他的画中不仅有庐山飞瀑、烟江叠翠,宁静典雅的园林美景、田园风光,也有憨态可掬、圆圆滚滚的肥猫;随意散落、自然天成的蛤蜊、蹒跚学步、萌萌哒的雏鹅、小鸡,活灵活现、生动活泼的虾、蟹,散淡自然、悠然漫步的驴、牛,金黄枇杷、浅黄石榴、墨色牡丹、朵朵菊花、摇曳翠竹、奇石假山也都融入画图。沈周先生的传世名作《庐山高图》、《仿董巨山水图》、《野翁庄远观图》、《野翁庄近景图》、《魏园雅集图》、《观物之生》、《卧游图》、《东庄图》、《牡丹》轴、《墨菜图》、《盆菊幽赏图》卷、《烟江叠嶂图》等等目前都被各大博物馆收藏。
仿吴镇山水 水墨绢本
沈周先生一生淡泊宁静,视功名利禄如烟云,没有像有的文人墨客那样或者趋炎附势,买官鬻爵,或者追名逐利,节操尽失。既没有学习李白写《与韩荆州书》毛遂自荐想创一番经天纬地的事业,也没有像当今有些将军为了肩上的将星在茅台酒箱中装上金银财宝买官进阶。
看沈周先生的气节:郡守欲荐周贤良,周筮《易》,得《遁》之九五,周决意隐遁。所居有水竹亭馆之胜,图书鼎彝充牣错列,四方名士过从无虚日,风流文彩照映一时。奉亲至孝。父没,或劝之仕,对曰:“若不知母氏以我为命耶?奈何离膝下。”居恒厌入城市,于郭外置行窝,有事一造之。晚年,匿迹惟恐不深,先后巡抚王恕、彭礼咸礼敬之,欲留幕下,并以母老辞。这些都是什么人想要沈周先生出山呢:郡守差不多相当于地市级市委书记、巡抚则差不多是省委书记一样的地方大员了。莲塘小隐图
立轴
年轻时就有郡守大人因为沈周先生“方正贤良”举荐他出来做官,沈周先生推辞不过就借口说:我用周易算了一卦,得到《遁》卦的九五爻“嘉遁,贞吉。”,所以我最好还是隐遁,这样才会吉祥。后来,沈周先生的父亲去世后,又有人劝他出仕,沈周先生推辞到:你们难道不知道我老母亲以我为命么,我一刻也不能离开母亲膝下呀。不仅如此,就是巡抚大人这样的省部级干部高官也“咸礼敬之,欲留幕下,并以母老辞。”,就是王恕、彭礼两个当时“省委书记”也喜欢沈周先生,想要沈周先生当秘书。这对于一般人来说这是多好的机遇啊。就是不想进入官场、不愿意寄人篱下当秘书,以沈周先生的名望,自己求个“大明帝国书画家协会主席”的虚职那应该还是没有问题的。但是,居然沈周先生都婉拒了。要知道,像现在周永康的大小秘书前些年哪一个不是飞黄腾达,成为省部级的高官巨爵,沈周先生也真是视功名如粪土了。当然也有别的郡守初来乍到有眼不识泰山,自以为是,结果最后差点吓破了狗胆。
原来,苏州新任的一位郡守看自己的衙门有些破旧,想来个豪华装修,就让衙役找最有名的画家来给衙门画些装饰画,结果沈周先生被抓进了衙门做劳工去了。精彩的故事发生了:史载:“或劝周谒贵游以免,”周曰:“往役,义也,谒贵游,不更辱乎!“卒供役而还。已而守入觐,铨曹问曰:“沈先生无恙乎?”守不知所对,漫应曰:“无恙。”见内阁,李东阳曰:“沈先生有牍乎?”守益愕,复漫应曰:“有而未至。”守出,仓皇谒侍郎吴宽,问“沈先生何人?”宽备言其状。询左右,乃画壁生也。比还,谒周舍,再拜引咎,索饭,饭之而去。”
这段翻译过来就是:有人劝他去拜访达官显贵以免去劳役之苦,沈周先生却说:“我给衙门当仆役,还可以说是义务,去拜访显贵,那岂不是辱没我的人格吗!”最后完成工作后才回家。后来郡守入宫朝觐述职,铨曹问:“沈先生身体如何呀?”郡守不学无术,不尊重知识不尊重人才,心里肯定敲着小鼓纳闷:沈先生是谁呀,我怎么不知道啊,这可如何回答。他哪里知道那个画壁的老头就是沈先生,而天下闻名的沈周先生又是那么的低调、淡定。因此他十分惊讶,一时不知所措,不知道该怎么应答,只好随便应付应付说“他身体挺好,没事。”
桃源胜境 立轴 成化二年作
随后,见到贵为当朝丞相的内阁大人,李东阳问他:“沈先生有牍捎给我吗?”郡守更加惊讶,吓得体如筛糠,赶紧强装镇定诚惶诚恐的敷衍说:“有,有,但是还没来到。”郡守出来,立即仓皇去见顶头上司部级干部侍郎吴宽,迫不及待的问道:“大人,沈先生是谁啊?”部长大人吴宽详细的说了他的样子,又问问左右的人,才知道那个太阳底下挥汗如雨画墙的小老头就是名满天下的沈周先生。
此段记载不仅体现了沈周先生的旷达的胸怀和高尚情操,也生动刻画了郡守从随意抓人服劳役的傲慢,到见到上级小心谨慎,阿谀奉承,诚惶诚恐,回来又对沈周先生溜须拍马的丑态。您看:朝中高官问话,他惊愕的不知所对,小心翼翼的应付;丞相大人再问,他益愕,就是更加惊愕,又一次诚惶诚恐的对付;好不容易应付过上司的问话,出来后就立即仓皇拜谒顶头上司;精彩的是郡守回来后,这位大人的表现:刚回来,他马上就去拜谒周家。“谒”字的意思是:拜见:谒见。拜谒。
进谒。一般是指下级拜见上级,晚辈拜谒长辈,百姓进谒官吏。像郡守这么大的官老爷拜谒一个平头百姓的事应该是很少见的吧。不仅如此,看这位郡守大人如何表演:再拜引咎。再拜就不是一次拜呀,是一而再的拜,一次又一次的道歉。另外还非要”索饭”,厚着脸皮非要在沈周先生家吃顿饭,直到酒足饭饱才走,真是一个吃货。估计,酒宴间郡守大人还得陪着沈周先生的笑脸,祈求先生见到他的顶头上司要多美言几句,千万别打小报告,要不然这乌纱帽没准就难保了。袁安卧雪图
立轴 1474年作
对于沈周先生的谐趣则从《化须疏》中可略见一斑。大家都知道出家人大多“不稼不穑”,平时生活都要靠化缘而来。化斋、化缘我们常听说,可是化胡须还真没几个人听说过吧。原来沈周先生有一个朋友赵明玉十分爱美,可是堂堂七尺男人却没有胡子,估计是怕人笑话自己是个“宫人”吧,因此十分苦恼。
一次在沈周先生的家中大家饮酒赋诗作画,这时也许是有人又拿这位老先生没有胡须寻开心,大家嬉笑之余忽然有人提议给这位老先生募捐胡须。可到哪里找人捐赠胡须呢,大家你一言我一语吵吵半天也找不出来。这时,沈周先生说我有一个朋友周宗道是个美髯公,还是我来“化须”吧。于是,沈周先生提笔给周宗道写了一封信,就是流传至今的书法名作《化须疏》。疏中写到:伏以天阉之有刺,地角之不毛,须需同音,今其可索,有无以义,古所相通。非妄意以干,乃因人而举。康乐著舍施之本,崔谌传播种之方。惟小子十茎之敢分,岂先生一毫之不拔,推有馀以补也。宗道广及物之仁,乞诸邻而与之,存道有成人之美,使离离缘坡而饰,我当榾榾击地以拜。君对镜生欢,顿觉风标之异,临河照影,便看相貌之全。未容轻拂于染羹,岂敢易捻于觅句。盛矣荷矣,珍之重之。谨疏。
疏中写到:不是我一时兴起冒犯您,实在是因为赵先生为没有胡须太伤心了,所以才祈求于您。您是个美髯公,只有您这十根美髯我们敢募集分取,请您千万不要一毛不拔呀。疏中还不忘夸夸这位朋友和自己,说宗道有乐善好施、爱屋及乌的仁心,就是邻居来借也会借给几根,希望周宗道发扬“雷锋精神”,以有余补不足,做成人之美的好事。还说到:如果您借了这十根胡须给赵明玉先生按照“高丽”整容的技术给赵明玉沿着脸颊整整齐齐的装饰在脸上,我当duangduang的击地叩谢您。一旦整容成功了,赵明玉先生心中一定会有莫大的幸福和快乐,照照镜子绝对是“对镜生欢,顿觉风标之异,临河照影,便看相貌之全。”那心里肯定美得屁颠屁颠的,请您一定重视这事,千万不要推辞。
沈周先生太逗了,虽说传说过去江湖上有易容之术,但胡子抹点浆糊粘在赵明玉先生的下巴上虽然圆了他做美髯公的美梦,但是过去易容粘须的鳔胶比现在502、哥两好还结实,一是沾上鳔胶下巴肯定不舒服,二来赵明玉先生要想拔下那几根胡子,那就非得连肉皮一块拽下来。那得多疼啊。另外,赵老先生那么大的下巴,就给化10根胡子,那不是千顷地里一根苗么,还不如没有呢。
所以,沈周先生您这不是帮着赵明玉先生,是拿赵先生开心呢吧。但是,不管这10根胡须化来没有,一卷《化须疏》却在后来被历代收藏夹奉为至宝,流传至今。沈周先生就是这样一个人,虽然才华横溢、满腹经纶,但他却不像他那两个号称“江南四大才子”的徒弟们一样的才高气傲,放浪形骸,性格落拓不羁,每天醉心于诗酒书画,流连于风花雪月。沈周先生是那样的淡泊宁静、深沉敦厚,甚至还有点温柔幽默、调皮可爱,要是有机会您欣赏一下沈周先生自画像,您会感觉他老人家还真是就像邻家和蔼可亲的田舍翁一样。

沈周,明代杰出书画家。字启南,号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等。汉族,长洲人。生于明宣德二年,卒于明正德四年,享年八十二岁。不应科举,专事诗文、书画,是明代中期文人画“吴派”的开创者,与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。着有《石田集》、《客座新闻》等。

1人物简介

沈家世代隐居吴门,居苏州相城,故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友,父亲沈恒吉,又是杜琼的学生,书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。沈周一生家居读书,吟诗作画,优游林泉,追求精神上的自由,蔑视恶浊的政治现实,一生未应科举,始终从事书画创作。他学识渊博,富于收藏。交游甚广,极受众望,平时平和近人,要书求画者“屦满户外”,“贩夫牧竖”向他求画,从不拒绝。甚至有人作他的赝品,求为题款,他也欣然应允。有曹太守其人,新屋落成欲图其楹庑,搜罗画家,沈周亦在其中,隶往摄之,沈周曰:“毋惊老母,旦夕往画不敢后”客人颇不平曰:“太守不知先生,何贱先生于此?渴贵游可勿往。”沈周答曰:“往役义也,岂有贱哉?谒而求免,乃贱耳。”沈周的书画流传很广,真伪混杂,较难分辨。文征明因此称他为飘然世外的“神仙中人”。

沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚,绘画造诣尤深,兼工山水、花鸟,也能画人物,以山水和花鸟成就突出。
在绘画方法上,沈周早年承受家学,兼师杜琼。后来博取众长,出入于宋元各家,主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙,吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨,融会贯通,刚柔并用,形成粗笔水墨的新风格,自成一家。沈周中年时成为画坛领袖,技法严谨秀丽,用笔沉着稳练,内藏筋骨。晚年时性情开朗,笔墨粗简豪放,气势雄浑。纵观沈周之绘画,技法全面,功力浑厚,在师宋元之法的基础上有自己的创造,进一步发展了文人水墨山水、花鸟画的表现技法,被誉为吴门画派之领袖。

2书画作品

沈周的代表作品多藏于大博物馆,故宫博物院藏有精美作品,重要的有《仿董巨山水图》轴、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》、《卧游图》等。南京博物院也藏有几幅沈周精品,其中有《东庄图》、《牡丹》轴,此画作于
1506年,当时沈周已81岁。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作,一幅是《盆菊幽赏图》卷,画面中树石茅亭,亭中饮酒赏菊者三人,意态优闲,布势疏朗,景物宜人。另一幅是《烟江叠嶂图》卷,作于正德二年,笔墨之运用,随心所欲,满纸烟恋,诚属沈周82岁晚年杰作。此外,台湾故宫博物院还藏有一幅沈周极有名的《庐山高图》轴。

沈周早年多画小画,40岁以后才画大幅绘画作品,中年画法严谨,用笔沉着,晚年笔墨豪放,气势雄强。
沈周的绘画,技艺全面,在学习前人的基础上有自己的创造。沈周的代表作品很多收藏在中国各大博物馆,北京故宫博物院收藏重要的作品有:《仿董巨山水图》轴、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》、《卧游图》等。中国南京博物院也收藏有几幅沈周精品,其中有《东庄图》、《牡丹》轴。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作,一幅是《盆菊幽赏图》卷,另一幅是《烟江叠嶂图》卷,它们创作于明代正德二年,笔墨的运用随心所欲,是沈周82岁晚年杰作。

3明史文载

沈周,字启南,长洲人,
工诗善画。祖澄,永乐间举人材。不就。所居曰西庄,日置酒牧宾,人拟之顾仲瑛。伯父贞吉,父恒吉,并抗隐。构有竹居,兄弟读书其中,工诗善画,臧获亦解文墨。邑人陈孟贤者,陈五经继之子也。周少从之游,得其指授。年十一,游南都,作百韵诗,上巡抚侍郎崔恭。面试《凤凰台赋》,援笔立就,恭大嗟异。及长,书无所不览。文摹左氏,诗拟白居易、苏轼、陆游,字仿黄庭坚,并为世所爱重。尤工于画,评者谓为明世第一。郡守欲荐周贤良,周筮《易》,得《遁》之九五,周决意隐遁。所居有水竹亭馆之胜,图书鼎彝充牣错列,四方名士过从无虚日,风流文彩照映一时。奉亲至孝。父没,或劝之仕,对曰:“若不知母氏以我为命耶?奈何离膝下。”居恒厌入城市,于郭外置行窝,有事一造之。晚年,匿迹惟恐不深,先后巡抚王恕、彭礼咸礼敬之,欲留幕下,并以母老辞。

有郡有郡守征画工绘屋壁。里人疾周者,入其姓名,遂被摄。或劝周谒贵游以免,周曰:“往役,义也,谒贵游,不更辱乎!”卒供役而还。已而守入觐,铨曹问曰:“沈先生无恙乎?”守不知所对,漫应曰:“无恙。”见内阁,李东阳曰:“沈先生有牍乎?”守益愕,复漫应曰:“有而未至。”守出,仓皇谒侍郎吴宽,问“沈先生何人?”宽备言其状。询左右,乃画壁生也。比还,谒周舍,再拜引咎,索饭,饭之而去。周以母故,终身不远游。母年九十九而终,周亦八十矣。又三年,以正德四年卒。

:沈周,字启南,长洲人,善于诗画。十一岁的时候,在南都游玩,写百韵诗,交给巡抚侍郎崔恭。崔恭当面用《凤凰台赋》来试探他,挥笔而成,崔恭大为惊叹。等到长大,没有他没看过的书了。文章白居易、苏轼、陆游,字黄庭坚,都为世人所爱重。尤其善于画画,评论认为他是明朝第一。
郡守想推荐他为贤良,沈周决定退隐。居住的地方有水、竹、亭、馆这些胜景,图、书、鼎、错列其中,四方各地的名士没有一日不来往这里,风流文采辉映一时。对父母很孝顺。父亲死后,有人劝他入仕途,他说:“你不知道我的母亲拿我当命根子吗,我怎么能离开她呢。”居久了不想进入城市,在村外置房子,有事的时候过去一趟。晚年后,唯恐隐藏的不够深,先后有巡抚王恕彭礼都以礼遇敬重他,想留他做手下,都以母亲年老的借口回绝。
有郡守想征画工绘屋墙。乡里有嫉恨沈周的人,将他的姓名告诉郡守,就被抓。有人劝他去拜访贵族以免去责任,周说:“我去当仆役,还可以说是为义,去拜访贵族,岂不是更辱没我吗!”最后去工作后回家。后来郡守入宫觐见,铨曹问:“沈先生没事吧?”郡守不知道该怎么应答,随便说“没事。”见内阁大人,李东阳问他:“沈先生有牍吗?”郡守更加惊讶,又敷衍说:“有但是没来。”郡守出来,仓皇去见侍郎吴宽,问他“沈先生是谁啊?”宽详细的说了他的样子。问左右的人,才知道就是画墙的先生。等到他回来,去沈周的屋子,拜见并道歉,要求吃饭,吃完回去。沈周因为母亲的缘故,终生没有远游。正德四年的时候死去。

4艺术特色

在绘画方法上,沈周早年承受家学,兼师杜琼。后来博取众长,出入于宋元各家
,后自成一家。沈周早年多作小幅,40岁以后始拓大幅,中年画法严谨细秀,用笔沉着劲练,以骨力胜,晚岁笔墨粗简豪放,气势雄强。
沈周的绘画,技艺全面,功力浑朴,在师法宋元的基础上有自己的创造,发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法,成为吴门画派的领袖。所作山水画,有的是描写高山大川,表现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是描写南方山水及园林景物,表现了当时文人生活的幽闲意趣。

5艺术成就

沈周的绘画为传统山水画作出了两大贡献:其一,融南入北,弘扬了文人画的传统。如沈周的粗笔山水,用笔融进了浙派的力感和硬度,丘壑增添了守人之骨和势,将南宋的苍茫浑厚与北宗之壮丽清润融为一体,其抒发的情感也由清寂冷逸而变为宏阔平和。其二,将诗书画进一步结合起来。沈周的书法学黄庭坚,书风“遒劲奇崛”,与他的山水画苍劲浑厚十分相似、协调。他又将书法的运腕、运笔之法运用于绘画之中。沈周同时还是一个诗人,至老年“踔厉顿挫,浓郁苍老”。他把这种诗风与画格相结合,使所作之画,更具有诗情画意。

6市场行情

海外艺术市场偶尔会出售沈周的作品,一当出现,必然引起轰动,引致买家竞争。2010年北京九歌国际拍卖公司推出的沈周《松窗高士》立轴以1.523亿元落锤,成为2010年十大最贵艺术品之一。然而这个价格还远未达到沈周绘画作品的应有价值,未来升值空间巨大。对于书画收藏而言,近年来古代书画保持、延续了中国艺术品市场的主角身份,而且涨势惊人。据业界人士预测,用不了一两年,古代书画的单幅成交价格就会突破10亿元大关。而沈周作为明四家之一,他的作品在古代书画市场中的地位举足轻重。

7代表画作

澳门新葡亰518,《庐山高图》

明代画家沈周作。立轴,纸本,淡设色,纵193.8厘米,横98.1厘米,今藏台北故宫博物院。图中山峦层叠,草木丰茂,飞瀑高悬,云雾浮动,此图构图、布局颇具匠心,黑色浓淡怪次逐渐变化。作者取于王蒙技法,善于组合稠密高叠的石岩,进而形成转折交搭的层峦,再位置大小林木、复合为整一的自然美,疏密,松紧,有条不紊。《庐山高图》是沈周四十一岁时为祝贺老师陈宽七十寿辰的精心之作。此画仿王蒙笔法,图中山峦层叠,草木繁茂,气势恢弘。画面右下角山坡,两棵劲松虬曲盘缠,形成近景;中景以着名的庐山瀑布为中心,水帘高悬,飞流直下,两崖间木桥斜跨,打破了流水飞白的呆板,两侧巉岩峭壁,呈内敛之势。瀑布上方庐山主峰耸立,云雾浮动,山势渐入高远。构图由近景的山坡虬松,中景的瀑布、巉岩、峭壁,远景的庐山主峰,自下而上,由近及远,近、中、远景相连,一气呵成,贯串结合而形成S形曲线。这种构图法很像南宋院体的程式;近景的处理也和马远的“一角”之景十分相似。全图群峰直插,回环掩映,争奇竞胜,实在是大家手笔。此图作者自识“庐山高”篆书,并题古体长歌一首,末识“成化丁亥端阳日,门生长洲沈周诗画,敬为醒庵有道尊先生寿”。陈宽字孟贤,号醒庵,学识渊博,工诗。具唐人法,亦善绘画,曾为沈周师。陈宽祖上是江西人,所以此图写庐山之“高”,以为象征。

《庐山高图》是沈周祝贺老师陈宽70寿辰而创作的巨幅山水。陈宽祖籍临江,所以画家描绘江西庐山之高,象征老师的道德高尚,同时表示对老师的崇高敬意(这种象征意义取自《诗经·小雅》:“高山仰止,景行行止”)。
《庐山高图》画家采用全景式构图,以高远法布置画面,山峦重叠,草木繁茂,结构严谨,气势雄伟。画面下段近景一角画山根坡石,劲松杂树。中段以庐山瀑布为中心,飞流直下,其中两崖间斜横木桥,打破瀑布直线的单调。同时瀑布左侧崖壁的石块纹理具有内向的动势,与右侧位于中心的山冈岸壁,似乎产生一种力的碰撞,从而加强山冈向上的张力。下段两株高大的劲松,其姿态明显与中段山冈向上的趋势相呼应,把观者的视觉自然引向画面上段,使近、中、远景自下而上气脉相连。上段主峰雄伟,两边奇峰兀立,云雾浮动。主峰给人以崇高雄浑,厚重质朴之感,似乎寓意老师的宽厚博大的人格精神。《庐山高图》是属于所谓“细沈”之作。这幅画在画法上是借鉴元代画家王蒙的技法,山峰多用解索皴,笔法稳健,充满着强烈的节奏和力感。中段山冈用折带皴,与王蒙《葛稚川移居图》画法有些相似,墨色较淡,皴笔精细,表现出崖壁的险峻。左边崖壁先勾后皴,墨色较重,并以焦墨密点,显得苍郁幽深。整个画面山石、层岩,稠密交叠,一峰一石,作者都以干笔万笔的皴、点。组成浓淡、疏密的远近层次,和朴茂苍郁的艺术情趣。而且细节之处,如山中自云,山上的杂树小草,石阶、小路,以及人物等都画得一丝不苟,显示出画家的旺盛的精力和严谨认真的创作精神。然而,由于作者在画法上尽力模仿王蒙,企图重现元人的嘶风,尽管他画得很完美,但从整体看却缺少元人那种不激不励的平淡天真的趣味,多少让人感到有些做作的印象。

8代表文作

《记雪月之观》

作品原文

丁未之岁,五日始霁,至十日犹故在也,是夜月出,月与雪争烂,坐纸窗下,觉明彻异尝。遂添衣起,登溪西小楼。楼临水,下皆虚澄,又四囿于雪,若涂银,若泼汞,腾光照人,骨肉相莹。月映清波间,树影滉弄,又若镜中见疏发,离离然可爱,清入肺腑,因凭栏楯上,俯而恍然

,眄而莫收;神与物融,人观两奇,盖天将致我于太素之乡,以传信于不能从者。顾所得不亦多矣!,尚思天下名山川宜大乎此也,其雪与月当有神矣。我思挟之以飞遨八表,然老气衰飒,有不胜其冷者。乃浩歌下楼,夜已过二鼓矣。念平生此景亦不屡遇,而健忘日,寻改数日,因笔之。

作品译文

丁未这一年冬天,天气暖和未降雪。第二年正月初三开始下雪,正月初五天气放晴。但依然寒风肆虐,冰封雪冻,直到正月初十大地依然银装素裹。当晚,明月升天,雪月相映,我坐于纸窗之下,感到明亮无比。于是添加衣服出门,登上溪水西侧的小楼。小楼临着溪水,清澈见底,四周覆盖着皑皑白雪,如同涂上了一层白银,又如同水银泼了一地,晶莹闪耀,人的肌肤也被映照得晶莹洁白。明月映照着寒冷的水波,树影在水中摇曳,如同镜子中映照着的头发,历历分明。清冷的寒气透入肌骨,沁入肺腑,我扶着栏杆而上。仰视,茫然无际;俯视,混沌一片。不觉间呀然惊叹不止,久久地凝视着不愿收回自己的目光。人的精神与外物融为一个整体,自己同周围的环境都变成了一份神奇的景观。上苍将我放置于宇宙之间,这份景致竟然无以用笔画来传达,也不便用文字来铺陈、传达于没有亲临这份情景的人。这样看来,自己得到的不也很多吗?同时我也想到,天下名山大川此刻应该比这里更为壮观,那里雪月辉映的景致应当更为神奇。我的思绪因之而驰骋于四面八方,很久才回过神来。茫无边际的思绪无法平抑,可是因为年老身体衰落,我已禁不住寒冷的侵袭。于是便放声歌唱走下小楼,此时已过二更。回到窗前,独自端坐。想到这辈子这样的景致并未多见,并且一天天地淡忘,一天天地被改变着,很多都已经茫然与模糊。于是我用笔记下了这次经历。

作品注释

离离然:历历分明的样子。

栏楯:栏干。纵为栏,横为楯。

挟:依仗。八表:谓八方之外,指极远的地方。

荒荒:暗淡不明的样子。

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