外销瓷不仅风格异域 连运输方式也很神奇

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陶瓷是我国古代物质文化的重要组成部分。至迟从唐代开始,中国陶瓷已大量销往海外。宋元时期,贸易陶瓷的烧造窑场遍布东南沿海。明清两代,陶瓷贸易持续繁荣,其中最主要的产地在景德镇。明代中期以前,中国陶瓷的主要外销市场在东亚、东南亚及中东一带,明代晚期,开始大量销往欧洲与美洲。
明末之际,景德镇瓷器发展伴随着国内和西方资本主义的产生,大量销往国外,成就了举世瞩目的中国外销瓷,而此时景德镇对日外销瓷也是外销中极为重要的一个流向。本文所要介绍的这件明天启景德镇窑五彩海水纹碗就是其中的一件代表作。
该碗呈圆形,直口,圈足。与一般的碗不同,该碗口沿的处理较为特别,从中间分别向左右斜切,形成了两个小的台阶,这样的处理,让人在视觉上产生变化。足端处理也与众不同,分别在四等分的部位,有“U”形切割孔,这应该是可以将碗安放在一些凸棱上,起固定作用的处理方式。此类造型变化的碗,日本人特别喜爱。碗在白釉之上以五彩进行装饰。外壁为海水纹,下层海水为青花的蓝色为主,并配以红、黄色;上层海水则为绿色,并勾勒红彩;海水之间绘画红色的海水波浪。海水之上有笔、锭等装饰物,碗内壁也有此类装饰,有着“必定如意”的吉祥寓意。此类碗主要销往日本,日本人爱其色彩之浓烈,称其为“古赤绘”,对日本伊万里瓷器的发展产生了较大的影响。
赤绘为陶磁器制造技术之一种,即在陶瓷之器面上,涂以釉药,然后加热至摄氏千度以上烧之,再以各种颜色之釉,作绘或字于器面,复置之锦窑中,改用低温烧之,因以赤色为主调,故得名。我国瓷器赤绘起源于宋之赤绘,除明代景德镇所出品之嘉靖金襕手与万历之赤绘,以及天启之赤绘外,明末吴须之赤绘与清代南京之赤绘,最为著名。
近年来,不论是官方部门还是民间机构,都已经重视起对于外销瓷的研究和收藏。一些国家级博物馆甚至远赴国外批量征集外销瓷以丰富馆藏;而多家博物馆推出的精品特展也让外销瓷文化得到极大宣扬和普及。事实上,早在2015年,上海博物馆就推出了一场《明清贸易瓷展》,展出北京故宫和上博馆藏的明清外销瓷器逾百件。本文介绍的这件器物,就是当时亮相的展品之一。
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青花瓷油醋瓶、绘有贵族纹章或西洋仕女的瓷盘,还有青花瓷马克杯,在上海博物馆最近开幕的故宫博物院、上海博物馆藏明清贸易瓷展中,异域风情洋溢于163件景德镇窑、漳州窑和德化窑瓷器之上。这些瓷器当时被销往南亚、中东与欧洲诸国,在形制和图案上皆独标一格,带有浓郁的进口国特色。

163件外销瓷背后,是中国悠长的瓷器出口历程。上海博物馆馆长杨志刚在展前的新闻发布会上介绍:至迟从唐代开始,中国陶瓷已大量销往海外,宋元时期,贸易陶瓷的烧造窑厂就遍布了东南沿海。到了明代中期的成化、弘治,中国陶瓷由私人买运于东亚、东南亚一带,并转口到南亚、中东等地区。明代正德之后,由于新航路开辟,葡萄牙、西班牙和荷兰人都展开了对华贸易,欧美开始成为中国瓷器的主要市场。这种趋势在明末清初得到了延续。

展览现场,顺着以时间为轴的陈列顺序,贸易瓷特色演变的路径清晰可辨:中国传统器形与纹样逐渐从这些瓷器中褪去,取而代之的逐渐浓厚的外国特色。明代初期之前的贸易瓷与中国出售的瓷器差异并不明显,但从明末开始,中国窑厂开始了来料加工,他们根据西方人提供的样稿和订单来定制瓷器。上海博物馆陶瓷研究部主任陆明华在接受第一财经采访时说道。

澳门新葡亰娱乐场,既然明代初期之前的贸易瓷与传统瓷器几无二致,那么,如何确定一件瓷器是否是贸易瓷呢?对这些瓷器的鉴定而言,弄清其来源就显得尤为重要。陆明华告诉记者。

明清时期的外销瓷在中国存世不多,文博界对其关注与研究的历程也不长。自8月7日开幕展至明年1月4日的这次展览或许是中国迄今为止最为全面、品质最高的明清外销瓷展览。相较去年在故宫博物院展示时的109件展品,此次展览增补了不少可看性强的瓷器,在外销欧洲、外销日本和清代广彩瓷器方面都做了增补。

据陆明华说,与中国对外销瓷研究与收藏形成对照的是:中国外贸瓷大量存在于海外,不少文博机构都会收藏并做专题陈列。另据上海博物馆副馆长陈克伦介绍,早在上世纪二三十年代前,上海博物馆就开始了对明清贸易瓷的关注。当时,海外有一个针对明清转变期时期景德镇瓷器的研究热潮。这股热潮影响到了时任上海博物馆副馆长的汪庆正,自此,上博开始了对明清贸易瓷的研究和征集。这次展出的瓷器包括故宫博物院与上海博物馆的藏品,其来源大致可分为为海外征集和藏家捐赠。除此之外,故宫博物院的馆藏中还有一部分外贸瓷是国家文物局划拨以及清宫旧藏瓷器。当然,由于外贸瓷的属性,清宫旧藏中,其数量极为稀少。

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