创新艺术语汇的现实题材创作引人关注

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20世纪八十年代,无论对中国的政治和经济,还是对中国的文化艺术,都是有非凡意义的十年。这是中国改革开放的十年,是人们如饥似渴吸收文化雨露的十年,也是迷茫的十年,是产生了“80后”,“垮掉的一代”的十年…今天,当我们回过头,重新审视,会发现这短短的十年是多么的不平凡,当时人们的思想里藴藏了多么巨大的能量,如岩浆般涌动,一触即发。
1989年,八十年代的最后一年,中华人民共和国成立40周年,
6、7月间,七届全国美展如期举办,展览按美术种类分设八个展区,油画的展区设在南京。
但是,这注定是一次在当时无法被人瞩目的展览。那时,人们还没有从2月《89现代艺术大展》肖鲁与唐宋的枪声中清醒过来,那时,北京还在戒严。
如果说《89现代艺术大展》是中国八十年代现代艺术的一个句号,那么七届美展就是下一个时代的序曲,叶永青和他的《逃逸的困惑》不可否认就是其中最亮丽的音符之一。作为中国最高规格、最大规模的,由国家文化部、中国文学艺术界联合会、中国美术家协会主办的国家级美术美术作品展览,五年一次的轮回,让多少艺术家成为毕生的追求。而立之年的叶永青凭借《逃逸的困惑》畅游于美术界的最高舞台,声名鹊起,享誉国内外画坛,备受欧美政府、艺术界推崇,1998年,《亚洲艺术新闻》将叶永青列为20年来20位最具活力的中国前卫艺术家之一。
说起叶永青,从大学时期就不是一个“主流”的学生,在之前的很长一段时期,四川美院油画流行的是“后文革”的伤痕乡土和形式美的东西,但叶永青被卷入了对西方艺术和哲学迷恋的热潮中,他开始思考艺术以外的问题,自然社会的变迁,时光的流逝,对生死病老的感慨而形成的种种人的问题…这也让他的作品从一开始就显得不同。叶永青
逃逸的困惑布面 综合材料 1989年作 133×126cm
出版:《第七届全国美术作品展览——油画·图录》,P25,江苏新华日报印刷厂,1989年。展览:“第七届全国美术作品展览”,1989年,南京。
八十年代初的叶永青无意在苦涩、凝重的画面中反思种种社会问题,对摹拟现实的技术较量也不感兴趣。他偏爱他熟悉的云南奎山,爱那片土地上生活着的人们。这一时期,画家赋予了他笔下一草一木灵智与生命。八十年代中期以后,他开始关注城市化问题,关注处于城市边缘中彷徨、孤独、做着白日梦的个体。《逃逸的困惑》正是这个时期极为重要的一件作品。我们看到游离于画布中的青年、精神逃奔者、惊慌的动物……。在作者的笔下,现实被分割成两个世界,灿烂的,充满热带气息的,色彩斑斓的,梦幻中的伊甸园般的世界,和灰暗的,工业化的,压抑的,仿佛被阴霾笼罩的世界,梦幻般的青春女孩儿正游离于两个世界之间,逃逸的困惑?或者是困惑的逃逸?谁能给出确切的答案?这些形象是残酷现实所肢解的生活符号,是工业文明下精神孤独的象征,是对压抑和迷茫中的灵魂的关注。正是这种关注,让这件作品成为七届美展中一个独特的符号,它正好处于两个时代中间的节点之上,这个节点举足轻重,它标志着一个时代的终结和一个新时代的到来。虽然,它曾经在记忆中淡去,但拂去时间的尘埃,它的光芒依然如钻石般闪烁。
89后,关于当代艺术作为精神产品的独立品格,叶永青曾经明确表示过他的取向,“拒绝把理想主义的幻觉真实提前到现实的生存环境中,拒绝把艺术变成现实危机的逃避”,这也许是作者在这幅作品之后更深入的思考,也许正是作者就感性和理性之间矛盾产生的困惑所给出的答案。

第十三届全国美术作品展览将于今年8月在全国各展区举办,上海选拔展日前在上海宝龙艺术中心亮相。这是上海近年来美术创作整体实力和状态的一次重要检阅:入选作者中,青年艺术家超过一半,是沪上美术人才梯队建设结出的喜人成果;入选的作品主题鲜明、题材丰富、语言多样,其中,一批创新艺术语汇的现实题材创作尤为引人关注,体现了上海美术工作者“深入生活、扎根人民”的创作导向。

澳门新葡亰手机版,作为中国美术界的一大盛事,五年一届的全国美术作品展览是最具影响力和权威性的国家级综合性美术大展,中国美术界的最高奖“中国美术奖”创作奖也将从展览作品中揭晓。数十年来,该展览反映了新中国各个阶段美术事业发展的成就,并且成为“推精品,出人才”的重要渠道。今年适逢新中国成立70周年,也是中国美术由“高原”迈向“高峰”的关键时期,作为美术工作者展示才华的最高平台,本届展览不仅是一场大规模艺术盛事,更将起到见证美术发展、记录时代变革的重要作用。

上海选拔展自征稿以来,受到了社会各界的广泛关注和积极参与,共收到在沪居住和工作的美术工作者的中国画、油画应征稿件600余件,经过电子稿件初评、原作复评,共遴选出177件入选作品,其中中国画作品90件、油画作品87件。

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