如何评价“江南第一风流才子”唐伯虎的书法成就?

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唐伯虎《貯香馆小楷》,行楷,“明四大家”之一唐寅,字伯虎,更字子畏,号桃花庵主,鲁国唐生,逃禅仙史,南京解元,江南第一风流才子等。
唐伯虎书画兼修,相互依托。《画史会要》中说“工画如楷书,写意如草圣,不过执笔转腕灵妙耳。世之善书者多善画,由其转腕用笔不滞耳。”
唐伯虎洒脱的个性使他的书法具有天籁之美,点、画的长短曲直,斜正疏密,各随意态一任自然,但他注重形式美达到畅神适意的审美境界。
他笔法严谨,偏重于秾丽秀雅一路,真率自然,无呆板刻露之嫌;以姿采、韵致取胜,不是以力感人;丰灵潇洒,俊逸挺秀,纵横酣畅,舒放自如,自有其超绝之处。赵书和李书对唐伯虎的影响最大,在唐伯虎书法中,却没有赵书的圆润和李书的骨力。唐伯虎的书法学出多门,又能透出自己的本来面目。

唐伯虎的书法成就可以用八个字来形容:丰润灵活、俊逸秀挺,代表作品是《落花诗册》。

他的书法主要学赵孟頫,更受李北海影响,俊逸挺秀,妩媚多姿,行笔圆熟而洒脱,但笔力稍弱,钩挑牵丝绵软,结构亦略趋松散。

唐寅(1470—1523)字伯虎,一字子畏,号六如居士,明代著名书画家,唐寅与沈周、文徵明、仇英被称为“吴门四家”,至于唐伯虎的“江南第一风流才子”称号如何来的?其实是唐伯虎自称“江南第一风流才子”,那么唐伯虎的书法成就如何呢?

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其代表作《落花诗卷》,作于唐伯虎52岁时。吴中好友诗文唱和,沈周首唱,文徵明、徐祯卿、唐伯虎等和之,《落花诗卷》中的30首诗,是唐伯虎的和诗,诗中流露出浓重的感物伤怀的情绪,此卷笔墨酣畅,笔势飞动,观之真如落红满地,寄寓着无限的惜春、叹春之情;其《自作诗卷》点画腴润,风格婉约,表现了以韵制胜的特点。

唐伯虎的书法,师出名门,却又能变化出自己的面目,纵观他的代表作《落花诗册》,挥运纵横,舒展豪放,唐伯虎在创作的时候已经进入到了心手两忘的境界。

左低右高丶呈正斜上丶倾梯形分,方中有圆,圆中内方,顿润不俗,稳中持重。

唐寅书法是与诗画相映成趣的,因此我们学习与欣赏他的书法,也要与此结合,才更能体会他书法中那种风流倜傥、那种俊迈轶群浓浓的才子风度。我们还要记住他自己对书法的体会:“工画如楷书,写意如草圣,不过执笔转腕灵活耳。世之善画者多善书,由其转腕用笔之不滞也。”在这三言两语中,道出了他作画心得和书、画相通之理;而他所画作品的运笔灵活,毫不泥滞,应是这段话最好的印证。

评价唐伯虎的书法成就分以下几时期。30岁以前的作品有《黄茅渚小景图卷》,虽末成唐氏风格但还是认真工正。30-36岁是唐寅书法成唐氏风格时期,此代表作品有《落花诗册》,也是唐寅的书法代表作,用笔圆转妍美,玉骨丰肌,温文尔雅,风流潇洒。37-45岁以赵体为基础加入了其他书法的元素,使笔法更加遒劲,章法布势更灵动端美,代表作《七言律诗轴》。46-54岁,此时期书法加入了米芾求意取势的书风。使作品更进一步,结体及笔法皆富于变化,挥洒自如,变化无穷的境界!

从书写布局上看,诗册讲究行距行气,字间间距合理,结字大小错落,善于飞笔相连。诗册保持诗间隔离,有时一行仅留下一二字,更使画面透气生动。作品用墨丰盈饱满,浓淡相宜。

从运笔特征上看,该诗册字体结构严谨,落笔俊秀潇洒。笔画多呈兰竹花鸟意味,顿钩干净利落,撇捺饱和风动。诗册整体篇幅较长,尚能做到一气呵成,保持首尾一致,是一件流传较广、雅俗共赏的佳作。

然而和古代许多文人一般,有的重诗轻书,有的重书而轻于画,诗书画具精的毕竟是少数。唐寅重画而略轻于书,并不是说明他的书法成就差许多,只是因地制宜,精粗相间而已。因此世人对他书法毁誉参半也不足为奇了,也决定了他的书法地位。

唐寅(1470一1524),字伯虎,后改字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,明代画家,书法家,诗人。书法奇峭俊秀,取法赵孟頫。与沈周、文征明、仇英、合称为”明四家″。

一部电影《唐伯虎点秋香》,让风流才子之名声名远播。他的所谓“风流”,实则是愤世疾俗狂傲性格的体现,现实中的他,却是一生坎坷,54岁时即穷困潦倒而死。

唐伯虎,江南第一风流才子,他不但画画的好,而且书法也是顶呱呱的!

唐伯虎书法主要学习赵孟頫,我们都知道赵孟頫是楷书“欧颜柳赵”四大家之一,在元代更被称之为“书坛盟主”,足以可见唐伯虎的书法眼界高远,像高人学习,更受李邕影响,唐伯虎字体俊逸挺秀,富有书卷气,唯笔力稍弱,结构亦略趋松散,

给我的感觉,唐寅题画诗的书法要远精于他流传下来的一些诗稿墨迹。以《秋风纨扇图》上题跋为例:笔法精丽,结体开合有度,气韵流动,不亚于文征明的精熟,又兼有赵孟頫浓厚的文人气息。而反观他的《落花诗帖》,结体宽泛,似有颜体余味,少文气;笔法时有粗率,力度也常有露怯之处。

唐伯虎三十六岁书《落花诗册》。(如下图)。严谨有书卷气,飘逸自然,结构匀称,字体优美,字形变化不大,线条粗细有变化,比较明显。用笔精美,干净利落,牵丝精细。(个人浅见,仅供参考。)

有人说,唐伯虎学书法是师法赵孟頫,我认为这个只是个传说,各位看官仔细想想,难道唐伯虎就不知道取法乎上的道理?传说就是传说,大家不必当真。

唐伯虎是艺术天才,只可惜从活了54岁,特别在书法上,虽然已经很了不起,一颇有境界,但未能达到成熟老辣的“人书俱老”的境界,殊为可惜。倘若假其以寿,完全可以进入顶级的书法境界,今传世只得画名盖书名,也是因缘际会吧!

他的书风,大致可分为四个时期。

笔画上横竖劲挺,粗细变化有致,连带映送自如,钩趧潇洒,因而显得流丽甜媚。

代表作品有50岁以后作的《西洲话旧图轴》(台北故宫博物院藏)上款题、《看泉听风图轴》(南京博物院藏)上款题等。

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唐寅身后虽然风光无限,但身前经历坎坷。年少早具才名,中岁科场案被贬为吏,遂绝进取,晚年境遇凄凉,贫病而终。

《落花诗册》

唐寅唐伯虎博学多才,吟诗作对,能书善画,其诗文、绘画成就更在书法之上。

唐伯虎,又名唐寅,号六如居士,桃花庵主,自称江南第一风流才子,明朝苏州人,他才华横溢,但又玩世不恭,与祝允明、文征明、徐征卿并称,江南四才子。

作品形式为行书,第一眼印象就是肥,——丰胰,主要是因为结体开阔,中宫宽松,两边收紧。这一点有颜鲁公风范,如果说颜鲁公是大将军坐帐雍容威严,那么唐伯虎就是贵妇簪花细腻可人。

唐伯虎的书法受其画名影响,不是很大,其实他的书法造诣还是很厉害的。早年因为科举考试的缘故,受赵孟頫影响很深。后期也是走的赵孟頫学书法的路子,师法晋唐。唐伯虎的书法传世作品都是行书,从他的行书中可以看到他师法《集字圣教序》和唐李邕行书的风格。唐伯虎的书风与画风一样,保持了相对的独立,因此书画史上并没有把他列为吴门书画派系。

不知道什么原因,唐伯虎的书法在中国书法史上记载较少,但是,这并不能说明唐伯虎的书法艺术成就不高。

唐寅诗书画俱佳,上与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”,下同文征明、祝允明、徐祯卿号称“吴中四才子”,是名噪一时的“江南第一风流才子”。

唐伯虎虽然自诩为“江南第一风流才子”,但真实的唐伯虎与影视作品中的形象真的是大相径庭,特别是周星驰的“唐伯虎”形象更是让人大跌眼镜。

问:如何评价“江南第一风流才子”唐伯虎的书法成就?

《跋宋王詵江山叠翠图》

唐寅书法代表作有行书《落花诗册》30首,以及行书《集贤宾》、《锦衣公子》、《山坡羊》三组曲牌共24首等作品。

《花下酌酒歌扇面》

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