镜台玉骨映香腮——明代女性的镜台与妆具-中国社会科学院历史研究所

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自古以来,镜台前就是女子们打理容妆,遐想沉思的地方,就连巾帼英雄花木兰返乡之后,也要“当户理云鬓,对镜贴花黄”。镜台作为一种架设铜镜的装置,是我国化妆史上颇具代表性的妆具之一,其作用是使梳妆操作更为方便。

美人持镜梳妆,应该是一幅令人着迷的画面,但较大尺寸的铜镜不易把持,持镜时至少要占用一只手,实在有所不便。聪明的古人后来设计出镜架,将铜镜放置于架子之上,方便使用,这种镜架从宋代开始流行。明末清初之际,是我国家具发展的黄金时期,镜台的发展到此时也是多种多样的,令人眼花缭乱。我们通过中国国家博物馆的一部分藏品,来领略那一时期的闺中时尚。

梳妆完毕,铜镜、梳篦、镜刷等理容工具和胭脂、唇脂、妆粉、眉黛等化妆品又需收纳起来,以备下次使用。承担这项功能的物件儿,有“镜台”“妆台”“镜奁”“妆具”“严具”“镜匣”“镜箱”“套奁”“妆奁”“宝奁”“妆盒”“梳妆匣”“梳妆台”等多种称谓。分为储物型和不可储物型两种形制,“镜台”的称谓最早见于南朝刘义庆《世说新语》:“下玉镜台一枚”。宋元时期流行一种金属质地的镜架,虽然不具备储物功能,却可任意折叠,携带方便。由北周人庾信《镜赋》中“暂设妆奁,还抽镜屉”之句,可知带抽屉的储物型镜奁,在南北朝时期出现。

明末清初 黄花梨如意云纹折叠镜架

唐代镜台的制作工艺已十分精湛。据时人牛肃所作传奇《马待封》中描写:“待封又为皇后造妆具,中立镜台,台下两层,皆有门户。后将栉沐,启镜奁后,台下开门,有木妇人手执巾栉至;后取已,木人既还。至于面脂妆粉,眉黛髻花,应所用物,皆木人执;继至,取毕即还,门户后闭。……其妆台金银彩画,木妇人衣服装饰,穷极精妙焉。”在五代后蜀人顾复《酒泉子》词中,明确道出它们的使用功能:“掩却菱花,收拾翠钿休上面,金虫玉燕锁香奁,恨厌厌。”

折叠式镜台也称“拍子式”,是以宋代镜架为雏形发展而来的,在架下添加了台座,台座为两开门,内设抽屉。明天启刻本的《牡丹亭还魂记》插图中有一具与之相似的折叠式镜台。这件黄花梨折叠镜架为典型的“拍子式”,攒框分界为三层九格,搭脑中间拱起两端下垂,雕刻如意云纹,以格肩榫连接,下层正中装托子用于承托铜镜,底座前后面无档板,简洁大方,凸显其功能性,应为普通人家所用之物。

澳门新葡亰518 2五代以后,垂足坐姿渐成风气,高足家具兴盛起来。从宋人传世绘画中,可见当时已使用置于高案上的金属质地镜台。台北故宫博物院藏《绣栊晓镜图》,是北宋王诜的代表作之一。画中高案上摆一个扶手椅式镜台,双层金属构架、不可折叠,上下两层架底均铺一层黑色细丝毯。

明末清初 龙头折叠镜架

镜台上层置菱花铜镜一面,一名梳流苏髻的仕女对镜自照,镜中映出仕女花容,其右放一敞盖的三层子母漆奁。左侧放一荷叶盖白瓷水盂,下承白瓷托盘,二器从釉色和器型看,应为北宋定窑产品。案边是两只剔犀黑漆粉盒,通常内装胭脂、眉黛和唇脂等化妆品。从画中细节来看,菱花镜上部靠在椅式镜台的“靠背”上,下部被镜台上层所设的白色花牙式托顶住,以防菱花镜滑落。镜台下层中空,可放妆具。

此折叠镜架同样保留了宋代的“拍子式”,可折叠收起。其为黄花梨木制圆材,攒框分界成三层十格,以格肩榫连接,下层正中一格安装元宝式托,可上下移动,搭脑中间拱起,两端下垂,龙头雕刻。底座两角有包铜起加固作用。整体朴素质雅,时代特征明显。

旁边两名侍女,梳双螺髻的官服侍女手持内承五个剔犀黑漆粉盒的葵口漆托盘,梳双鬟髻的长裙侍女正从托盘内取粉盒。这幅画作后来由“吴门四家”之一的晚明着名画家仇英进行了临摹,该摹本现藏上海博物馆。

明晚期 黄花梨五屏麒麟送子纹镜台

仇英本与原作在配色上多有差异,色彩更为明快。原作中支撑菱花镜下部的白色花牙式托被改为青绿色长方形简易托;原作子母奁盒中的子奁均为剔犀黑漆粉盒,在仇英本中变成红、黑、茶叶沫绿和孔雀蓝四色;原作中侍女手持托盘内的黑漆粉盒,变成黑色和枣皮红色两种;原作中照镜仕女的青色丝绦变成枣红色。原作中两名女子的长裙素地无纹,而仇英本中为长裙添加了暗纹,取盒的双鬟髻侍女长裙是团花纹,照镜的流苏髻仕女长裙为龟背纹。

台座两开门,装莲瓣形面叶、合页,内设两层五具抽屉,云纹金属吊牌。台座为戏台式,看面四根栏杆望柱,莲瓣纹柱头,中间栏杆葵花式开光透雕梅花鹿纹,其余为花草纹透雕。座上安五屏风,样式取法座屏风,中扇最高,左右依次递减并向前兜转。搭脑上透雕云龙纹,并在搭脑下装卷草纹角牙。绦环板造海棠式开光,中屏上部透雕仙人像,其他透雕花鸟纹。台座中部安镜托以承托镜子,托板中部圆形开光透雕麒麟送子纹,上装葵花式开光透雕仙草纹,下装卷草纹角牙。直足,中间装壸门轮廓式牙板。此镜台造型考究,雕刻精细,是明晚期的精品之作。

澳门新葡亰518 3椅式镜台从宋至明代一直流行,在汤显祖所撰传奇《牡丹亭还魂记·惊梦》一折中,开场即是丽娘春日清早梳妆,对镜伤怀的情景。“〔旦上〕梦回莺啭,乱煞年光遍。人立小庭深院。……〔乌夜啼〕〔旦〕晓来望断梅关宿妆残。〔贴〕你侧着宜春髻子恰凭阑。〔旦〕翦不断,理还乱,闷无端。……〔旦〕取镜台衣服来。〔贴取镜台衣服上〕云髻罢梳还对镜罗衣欲换更添香。镜台衣服在此。〔旦〕袅晴丝吹来闲庭院,摇漾春如线。停半晌、整花钿。没揣菱花,偷人半面迤逗的彩云偏。〔行介〕步香闺怎便把全身现!……〔旦〕你道翠生生出落的裙衫儿茜,艳晶晶花簪八宝填,可知我常一生儿爱好是天然。恰三春好处无人见。不堤防沉鱼落雁鸟惊喧,则怕的羞花闭月花愁颤。”

清 黄花梨镜台

明天启年间吴兴闵氏刊刻的朱墨套印本为此情节配刻了版画,丽娘在窗前对镜理妆,丫鬟受她吩咐,手捧衣服正向她走过来。庭院已是春意盎然,草木初芽吐绿。丽娘面前的镜台放在条几上,应是不可折叠的椅式。

澳门新葡亰518,清早期制,五屏风式,上部仿戏台,两侧装有栏杆望柱,雕刻狮子柱头接莲花座,栏杆挡板方形开光造攒斗云头如意元宝纹。台座设四个抽屉,抽屉脸刻海棠式开光,内雕凤鸟纹,装宝瓶式金属吊牌,直足,腿间装波浪纹牙板。台座上五屏风仿座屏风式,中屏最高,左右依次递减,并向前兜转。搭脑中间拱起,两侧蜿蜒下垂后翘起,圆雕凤头,中屏顶部安插明珠型装饰,绦环板海棠式开光里面透雕宝相花卷草纹。台座中部安装镜支倾斜60度以承托镜子,支板顶部向后弯曲搭至中屏,上部绦环板透雕云纹,中部开光透
空,边缘透雕卷草纹,底部装卷草纹牙板。两足馊成卷云形嵌入台座面上,此器造型设独特,雕刻皆以凤纹为主,雕工细腻讲究,应为宫廷之物。

从“椅背”的宽条和工艺风格来看,木质感很强,其上架一面硕大的五角菱花镜。架下有台座,一般这种台座设对开双门,内有几个存放妆具的小屉,旁边还摆着叠层式粉盒。而在一件明崇祯风尘三侠故事图笔筒中,描绘了红拂女临门对镜梳妆的细节,红拂女所用的却是这种椅式镜台的简易版,“椅背”细窄,上架一面圆镜,台座很薄,仅为一块宽木板,无法安装小屉,下承四矮足。按“风尘三侠”故事中,李靖、红拂夤夜逃离杨素府邸的情节,这件镜台应是可拆卸、组装或折叠的便携式。其实元代已有一种交椅式镜台,也是可折叠的便携式。

明末清初 黄花梨梅花纹折叠镜架

梳妆时将铜镜斜倚在“交椅靠背”上,不用时折合收拢。名品见于1964年出土的元末张士诚母曹氏墓中的纯银锤揲交椅式镜台,通高32.8厘米,宽17.8厘米,现藏苏州博物馆。该镜台“搭脑”顶端立一朵葵式团花,其下为对凤穿牡丹纹,“椅背”为团龙纹,托架为芝草瑞兔纹,“脚踏”为瑞雀纹,富丽堂皇、寓意吉祥,彰显着拥有者的高贵身份。

此镜架为黄花梨方材,攒框分界为七格,正中一格装板造壸门式开光,沿边起饱满的灯草线,系在镜钮上的丝绦可以从这里垂到背屏的后面。下层正中一格安浮雕荷叶型托,可上下移动,以备支撑不同大小的铜镜。其他几格透雕花草纹,搭脑中间拱起,两端圆雕龙头。底座三个看面装托腮,四面沿下起壸门式轮廓。

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明末清初 黄花梨透雕镜台

将上述版画中丽娘所用镜台的台座装上更多、更大的抽屉,再将椅架精工细作,就升级为豪华版的宝座式镜台。王世襄旧藏一件长43厘米,宽28厘米,高52厘米的明黄花梨宝座式镜台,有五个抽屉,抽屉前脸由上至下分别浮雕折枝牡丹纹、折枝菊花纹和缠枝梅花纹。两侧及背面装板,一侧板刻石榴树果纹,其下台座板为松林走兽纹;另一侧板刻桃树果纹,其下台座板为松鼠葡萄纹;后身背板开光内刻凤穿牡丹纹,双凤顾盼回首,立于牡丹花枝之上;下部台座后板为卍字不到头斜锦地纹。

分上下两部分,上部边框内为支架铜镜的背屏,可放平或支成约60度的斜面。背屏攒框造成,分界为三层七格,下层正中安装可以上下移动的荷叶式托,中层方格安角牙,中心使其通透,其余几格透雕花草纹,纹饰与上一例相差无几。台座两开门,装圆形面叶,古瓶式吊牌,方形合页,内设抽屉四
具,均装古瓶式吊牌,四足内翻马蹄。此器设计严谨,看面用材经过精选,台座每块装板均有深色花纹,唯不足上部背屏雕刻不够精细。

台座上的后背和扶手均装板透雕,双面工。搭脑中间拱起,两端下凹后返翘,出头圆雕成龙首形。扶手出头处亦圆雕相同龙首,扶手内侧安俯身仰觑的双螭形角牙,台面正中原有镜托,已失。从造型及雕饰风格来看,此器是明代中期产品,因体积略大、不可折叠,当属闺房几案上的梳妆用品。

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到了明代晚期,在宝座式镜台的基础上,又出现了一种体积更大,似小型戏台的屏风式镜台。有五屏风式和三屏风式,前者更为常见。如北京故宫博物院藏明黄花梨五屏风式龙凤纹镜台,长49.5厘米,宽35厘米,高77厘米。台座对开双门,中设三个抽屉。台座上安五扇小屏风。中扇最高,两侧依次渐低,向前兜转。搭脑高挑出头,绦环板全部透雕龙纹、缠枝莲纹,唯有正中一扇圆形开光透雕龙凤纹。外留较宽的板边,不施雕刻,至四角再镂空透雕。台面四周有望柱,镶透雕龙纹绦环板,使用时将铜镜竖挂于屏风怀中,这种豪华大镜台属于闺房家具中的“大件儿”。

在明代黄花梨镜台中,不仅有宝座式、屏风式等体量较大的家具型镜台,也有便携式“旅行装”。如王世襄旧藏一件折叠式镜台,长宽皆49厘米,支起高60厘米,放平高25.5厘米。

上层边框内为支架铜镜的背板,可放平或支成60度的斜面。背板用攒框制成,分界为三层八格。下层正中一格安荷叶式托,可上下移动,以支托大小不同的铜镜。中层方格安角牙,斗成四簇云纹,中心镂空,系在镜钮上的丝绦可由此处垂到背板后面。台座双开门,中设三个抽屉,屉上装如意云头纹铜活,四足为内翻马蹄式,造型低扁。设计严巧、雕刻精美、用料考究。

还有一种便携式镜台,就是通常所说的“官皮箱”。由箱体、箱盖和箱座组成,早期有插门式官皮箱,后来被双开门式取代。内设若干小屉,箱盖和箱体可扣合,门前有拍子,两侧安提环。揭开箱盖,盖下有深约10厘米的平台,内藏折叠式镜支。盖下的平屉适合存放铜镜、油缸、粉盒等,下面抽屉可放梳篦、簪、钗等首饰。北京故宫博物院藏一件官皮箱,长37厘米,宽26.5厘米,高38厘米。打开上盖,内有一浅盘。正面对开两门,内分三层,上两层每层装抽屉两个,下层装大抽屉一个。箱外两侧安铜提环,箱门正面有铜面叶吊牌钮头,可上锁。

在上述明崇祯风尘三侠故事图笔筒中,红拂女在镜台旁放置的就是“官皮箱”,箱盖呈打开状,可见侧面的提环。在《警世通言》卷三十二“杜十娘怒沉百宝箱”故事中,杜十娘投江所抱之匣,就是这种收纳功能强大,既可储放妆具和化妆品,又可收藏珠宝首饰的官皮箱。

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