大师的泼彩作品,看看都是一种享受

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春山晓色 1970年作
泼彩法是以泼墨法为基础,借用工笔花鸟画的“撞水”、“撞色”二法,并从西画中吸取营养而创造出来的新技法。张大千、刘海粟是我国泼彩造诣很高的大师,他的泼彩大作,各有韵味,精彩至极!1.张大千的泼彩作品张大千
幽谷图 1970年
张大千的泼墨山水开始于上世纪五六十年代居住巴西时期,虽未接受过正式西洋画训练,但张大千的接受性和领悟力强,将之前中国画家曾用过的泼墨法,变化成层层的泼彩,水份控制得宜,保留一些空白,形成泼彩山水。张大千
泼彩山水 1973年
此《泼彩山水》是张大千泼彩山水的典型风格,整张画作看似仍然保持湿润,云雾氤氲,令人清凉的感觉,山顶迎着光,似乎景致可以无限的延伸,山外有山。1965年作
瑞士道中之金波翠岭1966年作 黄山绝顶1967年作 碧峰古寺1969年作
溪流交响1973年作 春山积翠1978年作 题松图1967年作 秋山飞瀑1967年作
春山烟树1965年作 溪桥晚色1965年作 峡谷飞泉1967年作 古寺悬泉1967年作
烟云放棹碧峯萧寺春山匹练图泼彩山水桃花源玉山小景 1965年作 春山图1967年作
山色空蒙1968年作 泼彩青绿山水图1973年作 晚帆
镜心苍山清泉寒山清泉茂林幽居图秋湖佳境山色空濛云山春树1967年作
山居图1968年作 秋山岚翠1968年作 幽谷清霞1975年作 寒泉风雨1975年作
深山幽居1978年作 碧山白云1979年作
春山云起爱痕湖小景湖山晚色金碧山水图神木老人水竹幽居夕阳红满山烟雨姑苏云雨巫山云蒸霞蔚张大千
泼彩荷花张大千 泼彩荷花张大千 泼彩朱荷金屏 1975年作
此图为屏风巨制,是张大千泼彩荷花中最大的一件作品,墨色交融,富丽堂皇,红荷以金线勾勒,在纵横挥洒中又可见墨斑彩迹,泥金底的材质使画面灼灼生辉。
2.刘海粟的泼彩作品刘海粟 黄山奇峰图
刘海粟的泼彩法与张大千的泼彩法不同,张大千以青绿水墨为基调。刘海粟则善于在恣意泼洒的青、红、蓝、白等色彩的强烈对比中追求和谐。画幅中各种色彩交相挥洒、交相融合、交相辉映,在强烈的视觉张力中突现审美对象的独特魅力。刘海粟
1981年作 黄山刘海粟 1981年作 天都夕照刘海粟 1982年 黄山人字瀑刘海粟
临江仙刘海粟 1982年作 万松草堂刘海粟 1982年作 黄山刘海粟 1982年作
黄山光明顶
如果说张大千的“泼彩”就画面效果与西方的抽象表现主义的确有惊人的貌合之处,那么刘海粟的泼彩则是从中国传统的没骨法中抽出了中国色彩法“随类赋彩”的原则,与西方后期印象主义和野兽派的用色造型原则做了有机的融合。刘海粟
1983年作 黄山刘海粟 1984年作 荷塘情侣图刘海粟 1984年作 荷花鸳鸯刘海粟
1986年作 红荷图刘海粟 1988年作 千山万壑刘海粟 1988年作 黄山西海刘海粟
乾坤清气图刘海粟 山水刘海粟
山水刘海粟《黄海奇景》1983年作款识:黄海奇景余眷恋黄山九度攀登
不知老之将至。
这幅是刘海粟九上黄山后的作品,刘的泼彩法,用色厚重浓烈,与张大千“清透”风格的泼彩法比较,他的风格尤显浑厚凝重,具有油画的意味但不失中国画的气派与精神,刘海粟晚年的泼彩画可以说代表了他一生艺术探索的成果。

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