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董希文的油画作品《开国大典》后由其学生临摹而成 叶显崇
1949年10月1日,毛泽东主席在北京天安门城楼向全世界庄严宣告:中华人民共和国成立了!这一天就定为我国的国庆节。是日,众多党和国家领导人也登上天安门城楼,检阅了三军仪仗队和群众游行队伍。著名油画家董希文的油画作品《开国大典》重现了这一历史性时刻。
共和国经过半个多世纪的不平凡历程,今年迎来了新中国60周年华诞。在这喜庆的日子里,我们“饮其流者怀其源”,重温这幅革命历史画作《开国大典》,有着深远的意义。
早在1952年,中国革命历史博物馆为布展需要,欲邀画家创作一幅标志新中国成立的革命历史画《开国大典》。中央美院教授董希文欣然接受了这一重任。他作为一名观礼代表参加了开国大典,亲身经历和真实感受为他创作这幅作品提供了宝贵的素材。经过一段时间的精心构思,一幅气势磅礴、富丽堂皇、具有浓郁民族风格的画面已了然于胸。于是,他就在自家仅12平方米的陋室中开始创作,八易其稿,耗时两个多月,于1953年完成了这幅纵2.3米、横4米的《开国大典》巨制。
《开国大典》创作完成后,董希文拿着画作到中南海向毛主席、刘少奇、周恩来、朱德、董必武等国家领导人报喜,并请他们观赏。毛主席一见此画即高兴地说:“是大国,是中国。”还说:“我们的油画拿到国际间去,别人比不过我们的,因为我们有独特的民族形式。”正如毛主席所褒扬的那样,这件作品是一幅堪称具有豪迈中国气派,且展现国家形象的经典之作。
董希文于上世纪40年代曾到敦煌临摹壁画,深受敦煌文化影响。他在作品中采用中国老百姓喜闻乐见的敦煌装饰壁画风格,构图开阔,造型洗练;色彩上采用大红、金黄、碧蓝的大色块,即用大红色画廊柱和灯笼,用金黄色画栏杆和菊花,用碧蓝色画天空和云彩画面人物形象鲜明,色彩对比强烈,生动展现了开国大典风和日丽、辉煌欢畅的场景和中国人民开始新生活的自信与豪迈。
近处天安门城楼上的国家领导人的队列是整个画面的主体形象。为了使人物塑造得栩栩如生,作者颇费心思,为每一个国家领导人设计衣着和动作细节:毛主席独立画面正中央,昂首挺胸,气度不凡地拿着讲稿宣读,显示了代表中国人民从此站起来的光辉形象;朱德身穿军装,手握纸卷,精神抖擞,目视前方,展现了统领三军的元帅风度;周恩来双手交于背后,站在二排之首,显得格外谦让和儒雅;宋庆龄手戴网花手套,表情平和,流露出大家女性优雅高贵的气质;张澜身穿熨平的丝绸长袍,似乎看出这是专为这个大庆之日定制的礼服
这幅巨制的构图处理也颇为大胆。画面不拘泥于摄影的真实图景,安排毛主席一人侧身站在画面正中央,其他几位国家领导人站在左边,呈半环形排成一列,形成左实右虚的布局。看上去似乎失去平衡,却收到疏密有致的艺术效果。为了表现右侧天安门广场波澜壮阔的群众场面,作者特意略去天安门门楼西侧的第一根廊柱,使画面右半部完全敞开,显示广场的人群和地平线更加深远,天空越发辽阔。建筑学家梁思成对此评价说:“少一根廊柱是营造上的错误,但没有廊柱在艺术上却是一大成功。”
《开国大典》面世之后,在全国引起强烈反响。1954年这幅佳作作为“年画”出版发行,销售量一举达到200万份,成为家喻户晓的招贴画。并印制在小学教科书上,作为爱国主义教育材料。发行数量之大、宣传范围之广为历史之最。
然而,遗憾的是,现在我们所看到的《开国大典》已经不是原作了。在政治风云多变的年代里,董希文除本人遭受折磨外,《开国大典》也随之遭逢厄运。1955年,“高饶事件”发生后,董希文奉命把高岗从画面上删掉;刘少奇遭受“四人帮”迫害后,作者又于1971年被强令把刘少奇从画面上除去。《开国大典》因此弄得面目全非,以致达到无法修复的地步。目前这幅疮痍满目的原作,作为“文革”毁坏文化的罪证,被永远地收藏在中国革命历史博物馆(现为国家博物馆)的画库里。而馆内展出的《开国大典》是“四人帮”垮台、刘少奇沉冤昭雪后,由董希文的学生、原中央美院院长、前中国美协主席、肖像画大家靳尚谊等人根据原作临摹而成的作品。虽然是复制品,但由于临摹者具有扎实的油画功底,临摹得惟妙惟肖,形神兼备,是一幅不可多得的复制品。

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上世纪五十年代,如果你随便问一个中国人知道油画吗?大抵的回答是:噢,知道,就是
《开国大典》啊!1953年9月27日,《人民日报》在头版头条发刊登油画《开国大典》,这幅画被大批出版后又被印制为年画发售,并进入中小学课本。

然而几乎是从画作诞生起,在二十多年时间里,画布上的人物就几经删除和添加,油画本身则被再度复制和修改。这些修改折射出共和国几十年的政治风云。《开国大典》不仅定格了1949年10月的那一天,更记录了一段中国人无法回避的历史。

2011年7月,改扩建后的国家博物馆中厅,出现了两幅《开国大典》油画,其中一幅是文革后首次在公众面前亮相。细心的人们会发现,两幅画上人物是不同的,名画背后隐藏的故事又一次让人久久回味。

突破资料限制大胆构图

1951年初,为纪念中国共产党成立30周年,中国革命博物馆开始筹备建党30周年绘画展览。经过几个月征集,画家们为这次展览拿出了近百件绘画作品,但结果并不令人满意。当时博物馆的负责人说:作为国家级博物馆所收藏的有关党史的绘画作品,没有一件展现中华人民共和国成立的力作显然是不合适的。

1952年,革博决定委托中央美术学院组织完成一批表现新中国的油画,其中巨幅油画《开国大典》的创作任务交给了37岁的青年画家、知名教授董希文。

澳门新葡亰手机版,董希文,浙江绍兴人,专业美术院校出身,曾在敦煌临摹壁画三年。1949年初北平解放,董希文创作了水粉画《北平入城式》,他也曾亲眼目睹了开国大典的盛况。新中国第一次文代会上,他还受任为毛泽东、朱德画像。绘制开国大典上的领导人群像,董希文是再合适不过的人选。

当时,董希文正带着学生们在京郊石景山发电厂深入生活,边写生边劳动。他受召回京,立刻投入创作,然而他发现所有照片和影像资料画面中,领导人和群众都没有出现在一起。在他的想象中,《开国大典》应该是新中国开国领导与广场群众同在一个画面的场景,于是他决定作一个大胆的尝试。

董希文在一张明信片大小的纸上画了一个草图,画面左边是众多国家领导人,右面则为布满鲜花的广场,这样左实右虚的布局按一般构图规律来看是有失平衡的,却加大了领导人与广场群众一近一远、一少一多的对比效果。

这幅草图试图把天安门广场的群众场面和城楼上的国家领导人联系在一起,我认为不这样不足以表现新中国成立这一历史事件的宏伟气概董希文在给著名油画家艾中信的信中这样说。徐悲鸿、艾中信、江丰、吴作人、罗工柳等名家对这幅作品的构图很是赞赏。

董希文还在草图中大胆地将原本应该在毛泽东右前侧的一个大红柱子抽掉了,广场顿显阔大,为整个画面增添了不小的气势。建筑大师梁思成看后,称赞说:画面右方有一个柱子没有画上去这在建筑学上是一个大错误,但是在绘画艺术上却是一个大成功。

画作将毛泽东加高一寸

为了集中精力创作,董希文在北京西总布胡同租了一个创作室。对于这个创作室,董希文的学生、著名女油画家庞涛是这样描述的:那是一个狭窄的长条形楼房,楼下是卖酱油杂货的铺面。房间狭长得令人难以想象,面对2米多宽、4米多长的画布,后退的进深仅有2米左右,后背紧贴墙壁,视域也不能将画面尽收眼底,我们都十分惊奇,董先生是怎样在如此糟糕的环境中完成这幅大画的。

为了节省时间,董希文常在画室的椅子上过夜。由于房间太小,画幅上接房顶,下贴地板,作画时他一会儿爬上房顶,一会儿躺在地上。女儿董一沙说:《开国大典》动笔以后,父亲常常是没日没夜地画。那时,他抽烟抽得很多,没半天工夫,烟灰缸就满满的了。在他画得入神的时候,喊他吃饭,都听不见。

董希文将西方油画和敦煌壁画的技巧结合起来,创造了中国风格油画的先河。《开国大典》选择了从天安门城楼向南看的角度,使得天安门广场和大片碧蓝的天空展现在观众面前。庞涛曾提到,在处理地毯时,董希文在油画色中加进了少量的沙子,恰到好处地表现出物体的质感。

当《开国大典》已完成七、八成时,董希文的老友、著名油画家艾中信等人去他的画室参观。讨论中他们发现,原本身材高大的毛泽东,由于站立的位置居中靠前,在画面上显得不够高。大家一致认为,毛泽东的形象不应受立足点造成的透视缩小的限制,有必要加高几分。虽然加高不到一寸,但工程不小,为了使画面不留痕迹,董希文用稀料谨慎地把原画部分洗去,重新画了一遍。

从开始创作到局部修改完毕,董希文用了不到三个月时间,长4米、宽2.3米的巨型油画《开国大典》便创作完成了。画面上,毛主席站在天安门城楼的中央,正在麦克风前庄严地宣读《中华人民共和国中央人民政府公告》。背后站着各界代表,画面中第一排领导人全是国家副主席,从左至右依次是:朱德、刘少奇、宋庆龄、李济深、张澜、高岗。

《开国大典》大胆地运用碧蓝、大红、金黄组成基调,用蓝、棕、绿调和,天空画得干净利落,偌大一片面积都是一次涂好的。开国大典当日是个阴天,上午还下过雨,但董希文采用了风和日丽、富丽堂皇的效果来处理,从而传达庄严而热烈的场面。

1953年4月,中南海怀仁堂里布置了一场特殊的展览,毛泽东等国家领导人第一次参观董希文的这幅《开国大典》,也见到了这位了不起的年轻画家。几位国家领导人看到这幅画时都很兴奋。毛泽东还利用接见的间隔,两次返回休息厅,仔细观看画展,并且称赞:是大国,是中国。他自豪地说:我们的画拿到国际上去,别人是比不了我们的,因为我们有独特的民族形式。

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