香随翠笼擎初到 色映银盘写未停

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中国金银器的发展轨迹。中国金银器的产生和发展经历了漫长的历史阶段。每一时期的金银器都具有其特定的历史文化内涵。接下来了解一下中国金银器的发展轨迹。

在我国古代,人们喜欢以动植物及自然物等组合成充满吉祥寓意的图案,如牡丹象征富贵,与花瓶组合在一起,寓意“富贵平安”;如蝙蝠象征福气,蟠桃象征长寿,二者组合在一起,就有了“福寿双全”的美好寓意;如五柿与“五世”谐音,五只柿子与海棠花组合在一起,则寓意“五世同堂”古人充分发挥了自己的聪明才智,将这些图案亦绘制或印制在陶瓷等日常实用器皿及工艺陈设品上,令人在使用或观赏时,有着美好的心灵感受。
这件宋代月影梅纹银盘,高1.7、口径15.2、底径12.5厘米,收藏于南京市博物馆。银盘为五瓣梅花形状,边缘高,中间凹平,工整圆润,光洁照影。盘中纹饰由梅花、弯月、浮云组成,不见梅树主体,只见一根梅枝从下而上,依形沿着盘边弯绕而上,分生出许多枝条。枝头上,梅花或含苞待放,或完全绽放,花瓣、花蕾清晰可见,刻画生动。在银盘左边空白处,一钩弯月挂在天边,浮云多多,遮不住月影清辉,洒在梅枝上,呈现出一片“月上梅梢”的安谧恬静的夜景。器物造型外部构思巧妙,看上去宛如一朵怒放的梅花,中部布局疏密有致,左边中上部分大片留白,展现出夜空的深邃遥远。工艺上采用了锤压、錾刻、鎏金等多种技法,精工细作,雕刻细腻,工艺精湛,凹凸有致,有极强的立体感,显得精美雅致、富贵大气。
梅花具有高洁、坚强、谦虚等品性,与兰、竹、菊并列为“四君子”,又因凌霜耐寒而与松、竹合称为“岁寒三友”,为中国工艺史上传统的吉祥纹饰。正所谓“人逢喜事精神爽”,当人们遇到开心的事情时眉梢会微微上挑,看上去就像一钩弯月,再加上“梅”与“眉”谐音,古人以梅花与弯月组合,有着“月上眉梢”的寓意。也有以梅花与喜鹊组合的,寓意的则是“喜上眉梢”。
盘是浅而小的日用器具,在我国商早期即已出现。盘按实际功用分为多种,扁而浅的主要有盛装食物的菜盘,放置茶壶、茶杯的茶盘等,同时也是古代的一种盥洗用具或盛水器具,如唐代诗人李白的《酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠》中,就有“双鳃呀呷鳍鬣张,蹳刺银盘欲飞去”的生动描述。盘的质地主要有青铜、瓷、木、金银等,尤以金银盘最为丰富。金银盘形制最初多为圆形,浅腹,平底。两宋时期,为适应封建统治阶级奢侈生活和当时社会上浮华侈靡风尚的需要,金银器的制造和使用更为普遍。据北宋文学家孟元老追述北宋京师东京开封风土人情的《东京梦华录》记述,宋代皇亲贵戚、王公大臣、富商巨贾都享用着大量的金银器,甚至连民间上层社会和酒肆妓馆的饮具都喜欢用银制造,可见宋代金银器工艺十分发达。
古人以银盘的形制及亮泽而将之比作明月,宋代大诗人陆游就写有“月从海东来,径尺熔银盘”的诗句。这件宋代银盘保存完好,虽历经800多年的风霜洗礼而出现部分氧化现象,仍然纹理清晰,花纹生动,光可照人,大有唐代文学家韩愈笔下“香随翠笼擎初到,色映银盘写未停”的气势,既体现了宋代贵族雍容华贵的生活情景和古人崇尚借物喻事的情趣向往,也展示了宋代银盘制作工艺精湛高超的水平。
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1、商周金银器:小巧简约

中国迄今在考古发掘中发现最早的黄金制品是商代的,距今已有3000余年的历史。商代金器的分布范围主要是以商文化为中心的中原地区,以及商王朝北部、西北部和偏西南的少数民族地区。在今天的河南、河北、山东、内蒙古、甘肃、青海及四川等地,都曾发现过这一时期的金器。一般地讲,这个时期的金器,形制工艺比较简单,器形小巧,纹饰少见,大多为装饰品。

如果将商王朝统治区与周边地区出土的金器进行对照,就会发现,它们似乎是分别在几条互不干扰的平行线上发展起来的。在形制和偶有发现的纹饰上,地区文化的特点十分鲜明。商王朝统治区的黄金制品,大多为金箔、金叶和金片,主要用于器物装饰。在商王朝北部和西北部地区的金饰品,主要是人身佩戴的黄金首饰。这个时期所发现的金器中,最令人瞩目的是四川广汉三星堆早期蜀文化遗址出土的一批金器。不仅数量多,而且形制别具一格。其中颇为独特的金面罩、金杖和各种金饰件,也都是商文化及其他地区文化所未见的。金银器早期的发展情况,也反映出中国早期文明发展的多元性和不平衡性。这是由于中国幅员广大和自然条件复杂所决定的。

商周时期青铜工艺的繁荣和发展,为金银器的发展奠定了雄厚的物质和技术基础,同时青铜、玉雕、漆器等工艺的发展,也促进了金银工艺的发展;并使金银器得以在更广阔的领域中,以更多样的形式发挥其审美功能。早期的金银制品大多为装饰品,而最常见的金箔,多是用于其他器物上的饰件,或者说,是以和其他器物相结合的形式来增强器物的美感。最迟在西周时期,金银平脱工艺就出现了。

2、春秋战国金银器:清新活泼

澳门新葡亰手机版,春秋战国时期,社会变革带来了生产、生活领域中的重大变化。大量错金银器的出现,几乎成为这个时期工艺水平高度发展的一个标志。

从出土地点看,这一时期的金银器分布区域明显扩大,在南、北方都有发现。金银器的形制种类增多。其中金银器皿的出现,及相当一部分银器的出现,十分引人注目。从金银器艺术特色和制作工艺看,南北方差异较大,风格迥异。北方匈奴墓出土的大量金银器及其金细工艺的高度发展,尤令人瞠目。

这个时期,在中原地区的墓葬遗址中,以陕西宝鸡益门村2号秦国墓葬、河南洛阳金村古墓、河南辉县固围村魏国墓地、河北平山县中山王墓出土的金银器最有代表性。此时南方地区出土的金银器虽然数量不多,但却十分引人注目。最为重要的发现,当属湖北随县曾侯乙墓出土的一批金器。中原和南方地区的金银器,大体看来,与北方匈奴少数民族地区金银器的形制风格截然不同,多为器皿、带钩等,或是与铜、铁、漆、玉等相结合的制品,其制作技法仍大多来自青铜工艺。

3、秦汉金银器:繁荣发展

秦代金银器迄今为止极为少见。曾在山东淄博窝托村西汉齐王刘襄陪葬器物中,发现一件秦始皇三十三年造的鎏金刻花银盘。制作精细,装饰讲究。这种在银器花纹处鎏金的作法,唐代以后十分盛行,金花银盘亦为唐代金银器中很有特色的主要品种。

根据对这些金银配件的研究已能证明,秦朝的金银器制作已综合使用了铸造、焊接、掐丝、嵌铸法、锉磨、抛光、多种机械连接及胶粘等工艺技术,而且达到很高的水平。

汉王朝是充满蓬勃朝气的大一统封建帝国,国力十分强盛。在汉代墓葬中出土的金银器,无论是数量,还是品种,抑或是制作工艺,都远远超过了先秦时代。总体上说,金银器中最为常见的仍是饰品,金银器皿不多,金质容器更少见,可能因为这个时期鎏金的作法盛行,遂以鎏金器充代之故。迄今考古发掘中所见汉代金银器皿,大多为银制,银质的碗、盘、壶、匜盒等,在各地均有发现。一般器形较简洁,多为素面。

汉代金银制品,除继续用包、镶、镀、错等方法用于装饰铜器和铁器外,还将金银制成金箔或泥屑,用于漆器和丝织物上,以增强富丽感,最为重要的是,汉代金细工艺本身逐渐发展成熟,最终脱离青铜工艺的传统技术,走向独立发展的道路。汉代金钿工艺的成熟,使金银的形制,纹饰以及色彩更加精巧玲珑,富丽多姿,并为以后金银器的发展繁荣奠定了基础。

汉代金银器在河北、河南、山东、江苏、安徽、湖南、广西、广东、陕西、甘肃、吉林、内蒙古、新疆、云南等地均有发现。除大量金银饰品外,主要还有车马器、带钩、器皿、金印和金银医针等,涉及面较为广泛。在吉林省通榆的北方鲜卑族墓葬、西北新疆乌孙墓葬、车师国故地、焉耆古城等遗址,以及云南晋宁石寨山滇族墓地也发现了金银器,大多为金银饰品,如牌饰、金花、首饰、带扣等,具有较浓厚的民族色彩。

4、魏晋南北朝金银器:独具异域风采

魏晋南北朝时期,社会动乱,朝代更替频繁,社会经济亦遭受破坏。然而另一方面,各民族在长期共存的生活中,逐渐相互融合,对外交流进一步扩大,加之佛教及其艺术的传播,使这个时期的文化艺术空前发展。这些在金银器的形制纹样发展中,都曾打上了明显的烙印。

从考古发掘的情况看,这个时期的金银器数量较多。金银器的社会功能进一步扩大,制作技术更加娴熟,器形、图案也不断创新。较为常见的金银器仍为饰品。

土了范阳公章龟纽金印、金冠饰、人物纹山形金饰,镂空山形金饰片等,这些金银器既有汉族传统文化的特色,又有北方游牧民族的风格特点。

这个时期的金银器皿仍不多见,且所见大都带有外来色彩。如山西大同小站村封和突墓中出土的鎏金银盘,银高足杯和银耳杯等,除耳杯外,鎏金银盘和银高足杯均为波斯萨珊朝制品。

同时,随着佛教及其艺术的传播,这个时期金银器的制作和功能亦颇受影响。江苏镇江东晋墓出土一件金佛像牌,呈长方形,正面线刻有裸体全身佛像,头顶灵光,面带稚气,应为释迦出土童像。这种用于佛教奉献的金银制品在唐宋以后极为常见。

5、唐代金银器:绚丽多彩

唐代,金银器制作有了重大发展。近几十年来的几次大宗发现,金光闪闪,银光熠熠的金银器,又成了显示唐王朝富丽堂皇、灿烂夺目的标志之一。不是吗?当你看到那数量众多,类别丰富、造型别致,纹饰精美的金银器时,一定会联想到唐文化艺术的雄健、华美和自然秀颖。

可以说:中国古代金银器皿是在唐代及其以后兴盛起来而金银器皿是在唐代及其以后兴盛起来而金银器皿又代表了金属工艺的最高水平。唐代金银器从器物种类来说,可以分为食器、饮器、容器、药具、日用杂器、装饰品及宗教用器。

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