颜真卿《祭侄文稿》

澳门新葡亰手机版 1唐代“安史之乱”暴发后,河北诸
郡纷纷投降,而平原太守颜真卿与代理常山太守的哥哥颜杲卿,高举义旗讨伐叛贼安禄山。不料杲卿兵败,与儿子季明一起被俘,父子宁死不屈。结果,叛军砍下季
明的头颅,杲卿则被凌迟处死。叛乱平定后,颜真卿派去河北寻访哥哥的人员,带回了噩耗和侄儿季明的首骨。颜真卿百感交集,挥毫写下《祭侄季明文稿》,对杲卿父子大义讨贼、被害身亡表达出无比悲愤之情。
书法要真功夫,更要有真性情。颜真卿书写“文稿”不计工拙,无意求佳,信笔而书,平顺朴实,完全是悲愤情感的自然流露,英风烈气跃然于笔墨之间,神采飞扬。这是它最为动人心魄之处。颜真卿写此文稿并不在书法的形质上鼓努
为力、刻意做作,而是完全凭借自己平常积累的功力,率意随情而书,神采便自然显现;同时,这样的自然书写还带来了奇特的效果,与他的楷书相比,有着不同的
笔路。此外,魏晋以来的行草书札大多方劲秀逸,追求用笔精致、用墨精雅,而文稿逸笔草草,圆健厚重,墨色浓淡干枯对比强烈,风格迥然不同。当然,文稿的精
彩之处还在于它的点画书写和结字造型生动可爱,神态毕现,具有极为生动的生命形象。我们看:
从开篇到“诸军事”一笔书35字,然后蘸墨又一笔书至“季明”二字,可见,因为都是年月、官职、勋位之类的辞句,故没有过多思虑。墨色从浓润到枯涩,周而复始;起收笔十分鲜明;结体比较规矩,但运笔流畅,两字间常有游丝相连。

“惟尔挺生”起,因要考虑到内容用辞,他在字斟句酌之中频频蘸墨,行笔速度明显放慢,枯笔也相对减少。既然无心于书,结字、用笔都很随便,信笔而书,动有
姿态。不过,整体墨色效果还是焦渴之笔较多,透露出他悲愤激切的心情。我们知道,书法用墨的干湿浓淡的不同层次的变化,具有与绘画的色彩相同的表现效果。
而色彩不仅有“冷”“暖”的分别,还有着传达艺术家心理情绪的效果。所以,西方抽象绘画的奠基人康定斯基干脆把色彩看作是一种“象征性的符号”,它象征的
功用就是给内在的感情以外在的表现。颜真卿这篇文稿的用墨正说明了这一点。
“孤城围逼,父陷子死,巢倾卵覆”一句,字体较大,浓墨重
笔,赫然醒目,切肤悲恸的感情跃然纸上。笔画的横转笔轻而直弧笔重,体现了横轻竖重的颜氏楷书家法;使转时以中锋圆笔为主,又杂以方折笔法,随行笔时笔锋
方向的变换而表现出绞动的姿态,如“围逼”二字。故既有大篆转笔的特色,又渗入刻碑的刚劲效果。
“吾承天泽”到最后“尚飨”二字,悲愤激昂的感情一发难收,天真烂漫,动心骇目。“承”字掠策啄磔之间,“嗟”字右足上抢之处,都隐见转折。最后一行如轻云漫卷,辗转而下,形疏而势贯;结尾“尚飨”二字如惊龙入蛰,奇姿横斜。
颜真卿50岁书此文稿,通篇气势纵横,一泻千里,虽无意于书,但精湛书艺妙若天成,故与《兰亭序》并称,被誉为“天下第二行书”。因两者都是草稿,行文中都
有多处涂改。不过,王羲之写《兰亭序》心情轻松愉快,涂改之处细心而整洁;颜真卿写“文稿”心情沉痛激愤,涂改之处草率而胡乱。这正是“书,心画也”的明
证。

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颜真卿是中国书法史上继王羲之之后,而且唯一能与王羲之并驾齐驱的伟大的书法革新家,他创造了“颜体”,堪称楷体“书圣”。颜真卿的楷书,如正德君子立于庙堂之上,有衣冠庄重、气度隶穆之气象。而颜真卿的行草书与他的楷书相比,成熟得更早,并且更生动遒婉,有驰骋挥戈、拔剑起舞的叱咤气概,造诣极深,自有境界,和而不流,威而不犯。既不同于六朝那种超逸优游、风行雨散的行书,也不同于张旭、怀素的惊电飞流、龙奔蛇突的狂草。颜真卿往往融楷隶篆籀于行草中,运用中锋、藏锋、转锋于线条内,取笔划的苍劲奇崛,得字形的诡异飞动,化墨色的浓淡枯润,去挥发豪放雄健的英气。

唐代书法艺术在重视法度的同时,强调个性创造和性灵表现。“法”的齐备,“情”的宣泄,是唐代书风的两大倾向。欧阳询、虞世南、褚遂良、李北海、柳公权等人的“尚法”和张旭、怀素等人的“尚情”之作,是唐代书风的典范,而颜真卿兼及两极。

颜真卿的行草书,流传下来的数量不算很多,据《颜真卿志》载,可考者有38件。朱关田主编的《中国书法全集·颜真卿》共收入30件。这些作品各个时期都有。从字体看,行楷书与行草书参半。

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