春秋战国时期青铜器装饰

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对于青铜器的装饰,之前我们聊过商周时期青铜器的装饰特点是在器模上雕纹,而进入春秋战国时期开始就改用印纹的阶段,这也是工艺装饰领域的一大改革。所谓印纹就是用一块儿印花的模子刻出基本的花纹,然后趁模胎还没有全部干透的时候用印模在上面盖出花纹。这种方式可以一种模具多次和连续使用,既可以节省工作量还可以节省制作时间,又可以作出大面积统一的艺术效果。

春秋时期,尤其是到了春秋中、晚期,青铜冶铸业的规模与技术有了一次新的巨大的发展。首先,青铜的产量有了很大的提高。在前面我们已经介绍了湖北大冶铜绿山矿冶遗址,已采用竖井与平巷等结合进行回采,每座冶铜炉日产铜300公斤以上。根据遗存的炼渣估计,这里曾冶炼出8万—12万吨铜。据此推论当时全国的铜产量当是十分巨大的。

因为采用模印的方法来产生装饰花纹所以在刻花模的时候就要考虑四周围相互的衔接问题,还有上下左右盖印以后所产生的整体效果。如果说商代的装饰风格是单独的纹样并且运用中轴对称的方式,那么周代就进化为左右连续繁复的两个方向的连续纹样,到了春秋战国时代就变成了构成上下左右连续四个方向的连续纹样了。这种风格和特定的装饰方法有关系,这种方式统一而不单调,繁复而不杂乱,反映了一个时代的装饰风格和特点。

其次,范铸法有了新的发展。青铜器胎壁变薄,趋于轻巧。1959年开始发掘的山西侯马牛村古城南晋国铸铜作坊遗址,面积达20万平方米,发现有房屋、熔铜炉、烘范窑、工作场地、水井、窖穴等;出土陶模、陶范五万余块,其中配套的达百余件,有鼎、壶、鉴、钟、?、戈、带钩、车及货币空首布等。通过研究发现此时陶模与陶范多系分制、组装而成,外范上的花纹也是采用一块单元花纹的陶模在外范上连续印制而成,这样不仅使产品规格化,而且大大提高了劳动生产率。并且,此时分铸法有了很大的发展。分铸法就是将器物的附件,例如耳、足、提梁等预先铸好,然后将其嵌入器身的范中,最后再浇铸器身,使附件和器身铸合在一起。或是先铸好器身,然后再在其上铸接出附件。春秋莲鹤方壶分铸法使器形复杂的器物的铸造变得简单易行,因此能够生产出结构复杂、优美生动、艺术价值很高的器物。例如河南新郑出土的莲鹤方壶,壶身下面由两个立雕的伏兽承托,壶腹侧面有四个立雕的兽爬附,盖顶周围呈双层莲瓣形,中间站立一只仙鹤,作引吭长鸣振翅欲飞之状。器身上又满饰相互蟠绕的龙纹,极其华丽而生动,是分铸法的典型代表作。再有,此时除分铸法之外,将附件焊接于器体之上的焊接技术也有了普遍的发展与应用,使器物的制作更为简易。

澳门新葡亰手机版,在装饰的纹样当中最主要的是蟠螭纹,其中,蟠是表示缠绕叠压,而螭是代表还没长角的小龙,这就形成了蟠屈纠缠穿插缭绕的纹样。在此之外还有目羽纹,就是将羽毛形状的纹路做成一目形的,基本都是兽纹的各种变形而来的。还有绳索纹,像绳索的样子以及像贝壳一样的纹路等等。这些纹路样式都是由复杂逐渐向简洁的装饰风格演变的,到了后期流行的蟠虺纹的虺代表的是小蛇也是龙的简化形象。在装饰的位置上由第一开始在器物的中腹部装移到了颈部位置。欣赏的视角开始上移,这可能跟当时的人们坐卧逐渐升高的生活方式有关系。

第三,前面我们已经介绍,根据对河南淅川下寺出土的铜禁等的研究,说明在春秋晚期失蜡法铸造工艺业已达到相当高的水平。那么,这种工艺的出现理应在更早的时期,也可能在春秋初、中期时已经产生。并且,1978年在湖北随州战国初期曾侯乙墓中出土的青铜尊盘,由尊与盘各一件组成,尊高30?1厘米,口径25厘米;盘高23?5厘米,口径58厘米。尊置于盘中。尊与盘的口沿上均有层次繁复的镂空蟠虺纹附件,亦系失蜡法铸造。这反映到了战国时期,失蜡法铸造工艺仍在不断地向前发展。

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