屏风上的小配饰 失传的“失蜡法”铸件!

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屏风上的小配饰 早的“失蜡法”铸件!2019年3月19日14:03:00278 浏览/0
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这些屏风上的小配饰是广东最早的“失蜡法”铸件吗?

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人操蛇鎏金铜托座

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双面兽首鎏金铜顶饰

西汉南越王中,收藏着一批西汉时期的青铜构件,有的是屏风的座脚,有的是顶饰。它们来自2000多年前的南越国王宫,是当时宫廷生活的见证。

朱雀鎏金铜顶饰

卷曲的龙蛇 构成瑰丽的越风

今天的人,对家居环境越来越重视。从一座屋子的布局、安排、装饰,可以大致推测家主人的生活习惯、兴趣爱好。古人在生活中,当然也有类似的小心思。由于时代不同,古人对于布置屋子的“讲究”也更多些,大到屋子的选向结构,小到一个屏风的底座,无不透着主人的生活格调和品位。

这批南越王宫旧时的王家用品,虽然经过了漫长的岁月,呈现在面前时,仍让人感到强烈的震撼。因为它们不仅制作精美,而且想象力特别瑰丽,很容易触动观者的内心。

西汉南越王中,收藏着一批西汉时期的青铜构件,有的是屏风的座脚,有的是顶饰。它们来自2000多年前的南越国王宫,是当时宫廷生活的见证。

着名考古学家黄展岳先生指出,南越国的青铜构件和配饰,大多发现于南越王墓和广西贵县罗泊湾汉墓。主要用于漆木屏风、漆卮、漆博局、漆案、玉杯等器物上,”这些器物的造型和它们的铜配件,与中原所见没有区别。唯有屏风的铜配件具有浓厚的地方色彩。”

卷曲的龙蛇 构成瑰丽的越风

黄展岳指出,南越王墓出土的”屏风顶上的朱雀雕饰、卵圆形的兽面雕饰,以及两翼障下面的蟠龙形雕座,均属首见,堪称南越国漆木工艺和铸铜技术水平的代表作”。

这批南越王宫旧时的王家用品,虽然经过了漫长的岁月,呈现在面前时,仍让人感到强烈的震撼。因为它们不仅制作精美,而且想象力特别瑰丽,很容易触动观者的内心。

铜朱雀顶饰通高26.4厘米,双翅距宽24.5厘米。朱雀是汉代主管南方之神,是想象中的动物。朱雀昂首展翅,站在方座上,脖子、身体、双翅刻满了羽毛纹饰。方座四面装饰着火焰形纹饰,是一尊火中的神兽形象,栩栩如生。顶饰是屏风横梁上的装饰物,按南越王博物馆馆方的说法,出土时共有五件,都是青铜铸造,遍体鎏金。其中有两件朱雀顶饰,三件兽首顶饰。在朱雀头顶和兽头上都有一个圆管,可能是用来插羽毛的。

著名考古学家黄展岳先生指出,南越国的青铜构件和配饰,大多发现于南越王墓和广西贵县罗泊湾汉墓。主要用于漆木屏风、漆卮、漆博局、漆案、玉杯等器物上,“这些器物的造型和它们的铜配件,与中原所见没有区别。唯有屏风的铜配件具有浓厚的地方色彩。”

人操蛇托座是屏风下面的折叠构件,青铜铸造,遍体鎏金,出土共有两件。托座分上下两部分,上半部分是一个直角形的构件,用来套合屏风。下半部分是一个越族大力士抓住五条蛇的形象,力士两眼圆瞪,眼珠外突,鼻短而高,口衔一条两头蛇,身着短袖上衣,下体着露膝短裤,赤着双脚,双手抓蛇,双腿夹蛇,四蛇相互缠绕,向左右延伸。外连一组云纹。蟠龙托座是屏风下面的构件,蟠龙托座由一条龙、两条蛇、三只青蛙组成,龙的四只足踩在一个由两条蛇组成的支座之上,支座为双蛇合体,蛇身各卷缠一只青蛙,龙的四肢微微下蹲,一只青蛙伏在龙口之中,前肢抓住龙口的边缘,神态安稳。

黄展岳指出,南越王墓出土的“屏风顶上的朱雀雕饰、卵圆形的兽面雕饰,以及两翼障下面的蟠龙形雕座,均属首见,堪称南越国漆木工艺和铸铜技术水平的代表作”。

专家们指出,南方多蛇,古代越人有抓蛇、食蛇并以蛇为图腾的习俗,越人操蛇象征着祛邪避恶。西汉南越王博物馆大门石墙上的两组大型浮雕的主题就是操蛇的男女越神,体现出南方越文化的特色。

铜朱雀顶饰通高26.4厘米,双翅距宽24.5厘米。朱雀是汉代主管南方之神,是想象中的动物。朱雀昂首展翅,站在方座上,脖子、身体、双翅刻满了羽毛纹饰。方座四面装饰着火焰形纹饰,是一尊火中的神兽形象,栩栩如生。顶饰是屏风横梁上的装饰物,按南越王博物馆馆方的说法,出土时共有五件,都是青铜铸造,遍体鎏金。其中有两件朱雀顶饰,三件兽首顶饰。在朱雀头顶和兽头上都有一个圆管,可能是用来插羽毛的。

古老的技法

人操蛇托座是屏风下面的折叠构件,青铜铸造,遍体鎏金,出土共有两件。托座分上下两部分,上半部分是一个直角形的构件,用来套合屏风。下半部分是一个越族大力士抓住五条蛇的形象,力士两眼圆瞪,眼珠外突,鼻短而高,口衔一条两头蛇,身着短袖上衣,下体着露膝短裤,赤着双脚,双手抓蛇,双腿夹蛇,四蛇相互缠绕,向左右延伸。外连一组云纹。蟠龙托座是屏风下面的构件,蟠龙托座由一条龙、两条蛇、三只青蛙组成,龙的四只足踩在一个由两条蛇组成的支座之上,支座为双蛇合体,蛇身各卷缠一只青蛙,龙的四肢微微下蹲,一只青蛙伏在龙口之中,前肢抓住龙口的边缘,神态安稳。

传承文明的薪火

专家们指出,南方多蛇,古代越人有抓蛇、食蛇并以蛇为图腾的习俗,越人操蛇象征着祛邪避恶。西汉南越王博物馆大门石墙上的两组大型浮雕的主题就是操蛇的男女越神,体现出南方越文化的特色。

在现场观看这几件屏风配饰件时,我们很容易被复杂的形态设计所吸引。那些盘曲的龙蛇,互相交缠的金属轨迹,显然是非常难的金属加工工艺。当时的人是怎样做到的呢?这涉及了一种古代的秘传之技——失蜡法。广东工业大学的陈文松、王福谆两位专家就在《关于广东最早的失蜡铸件的探讨》一文中指出,力士操蛇铜托座”是迄今为止广东省发现的最早的失蜡铸件”。屏风的蟠龙铜托座、蛇纹铜托座、朱雀铜顶饰也是失蜡铸件。蟠龙铜托座”是分别用拨蜡法成型,再组合成一体,整体浇注的失蜡铸件”。此外,出土的两套瑟的8件铜瑟枘形似海上仙境”博山”状,”挺拔峻峭,峰峦起伏,上饰有龙、猴、狮、野猪等动物,出没于山峰云海之间。这些动物雕塑得栩栩如生,其体积虽都很小,但其五官、鬃毛都铸得清清楚楚。用陶范法是无法整体铸出的,当是失蜡铸件。”

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