真假景泰蓝应该如何辨别?

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​珐琅器在传入中国后出现了两种分支,一种是源自波斯的铜胎掐丝珐琅,约在元朝传入中国,并在明代开始大量烧制,景泰年间达到了巅峰,因此后世称之为“景泰蓝”,这之后景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的称谓。另一种则是来自欧洲的画珐琅工艺,在清朝康熙年间开始传入中国。

金胎珐琅仕女执壶

景泰蓝在明朝景泰和成化时期最为火热,随后工艺水平便明显大不如前。清代景泰蓝工艺胎薄、掐丝细,色彩也比过去更加鲜艳,花纹图案更是变化多端。虽与过去巅峰时期相较而言还有差距,但比起其他朝代都不遑多让。

景泰蓝,又称铜胎掐丝珐琅,是一种将各种颜色的珐琅附在铜胎或是青铜胎上,烧制而成的瑰丽多彩的工艺美术品,最早的文字记载出现在元朝。因其是在中国明朝景泰年间兴盛起来,因此命名为景泰珐琅或是景泰琅。后来又因多用宝石蓝、孔雀蓝色釉作为底衬色,而且“琅”的发音近似“蓝”,最后演变成“景泰蓝”这个名字。后来这个名字广泛的包括所有的铜胎掐丝珐琅。

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关于景泰蓝的起源,考古界至今没有统一的答案。一种观点认为景泰蓝诞生于唐代;另一种说法是元代忽必烈西征时,从西亚、阿拉伯一带传进中国,先在云南一带流行,后得到京城人士喜爱,才传入中原。

画珐琅技术自传入中国后,在康、雍、乾三朝得以发展,三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。

但有一点是学术界公认:明代宣德年间是中国景泰蓝制作工艺优点,并提高到了一个新的水平,达到辉煌阶段,“景泰蓝”一词也从此诞生。釉色均肥,丝工粗犷,饰纹丰富。

康熙时期:画珐琅器釉色亮丽洁净,纹饰以写生花卉及图案式花卉为主。

清代初期的景泰蓝工艺已闻名天下,大量出口国外,成为海外贵族家庭中的摆饰品。景泰蓝造型比明代更匀实而变化多端,铜丝细薄均匀,掐丝技艺更是丝流畅婉,纹饰灵活精巧。

雍正年间:画珐琅器器型制作工整,黑釉光泽亮丽,超过康、乾二朝。

器物的应用范围要比以往更为扩大,除了明代常制作的宫廷寺庙祭器,还出现鼻烟壶、屏风、香炉、围屏、桌椅、茶几、筷子、碗具等等。

乾隆年间:画珐琅器装饰趋向”稠密”、“细致”的堆砌式,更多了中西合璧的装饰方式,工艺上出现了画珐琅与内填珐琅、掐丝珐琅等相结合的现象。

根据制作方法大致可分掐丝珐琅、内填珐琅、画珐琅等。掐丝珐琅和镶嵌珐琅很久就在国内出现,历史记载可追溯到宋元时期,但真正能在国内制作应是元代成吉思汗进攻大食,将该地工匠俘虏押回制作,并将该技艺传入中原。至明代,永宣宫廷中开始广泛制作应用掐丝珐琅,之后的景泰时期最有名气,即人们俗说的“景泰蓝”。

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金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同,可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种。

那么如何鉴别景泰蓝工艺特征呢?

一看特征:

明朝景泰蓝都是由内廷御用监烧制,分为掐丝珐琅錾胎珐琅两种有纪年款识的掐丝珐琅器,仅有宣德、景泰、嘉靖、万历年号。清朝时期的掐丝珐琅分为粗丝淡釉和匀丝浓釉,釉色虽较之明代有不及之处,可掐丝更加细密均匀,胎骨厚重坚实,器型也多以小型器为主。

二看铜胎:

景泰蓝的铜胎主要有两种,其中一种是锻打铜胎,另一种是錾胎。正规的景泰蓝讲究的是胎薄平光,当前市面上的高仿品若是锻打铜胎,也能达到胎薄体轻,若遇到的是铸胎器,则胎体厚重,一拿便可分辨真伪。

明朝早期的胎骨略厚,中晚期日趋变薄。清朝康熙年开始,胎骨变得厚重坚实,到清末才开始减薄。明朝器物掐丝常出现断裂的现象,而清朝由于铜质精纯并提高了烧制和打磨技术,这种现象才渐渐消失。明朝器物镀金较薄,常有磨脱现象,到了清朝乾隆时期,镀金变得厚重,技术远胜明朝,被镀金的器物到了现代仍有光彩。

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三看包浆:

景泰蓝真伪之间皮壳的新老有别,真品光泽自然,包浆一体,用手触摸时无生涩之感,高仿器则相反。高仿器釉面多是先揩磨,研光,再以化学药剂强化侵蚀处理。这样处理做旧出的颜色容易辨别,仔细观察则能发现,其色不正、不均匀,手感生涩。

四看款识:

景泰蓝上的提款不可随意题写,有着一定的格式和规定,不同的时期所作款识的年号
也不同,收藏者可以根据字形。字体来鉴别。现存明清的掐丝珐琅器款识全部归纳,能找到的大致有铸錾,掐丝和刻款三种。

明宣德时期珐琅器的款识形式有铸錾款、双勾款、和珐琅釉烧成三种。澳门新葡亰手机版,款识书体分为楷书和篆书两种,其中以楷书占绝大多数,有“宣德年制”、“宣德年造”四字款和“大明宣德年制”六字款。目前我们所知的明朝官方纪念款识只有宣德、景泰、嘉靖、万历四朝,如有其它纪念,则需要多怀疑了。

款识的排列形式有直单行、直双行、直三行和横排。这一时期的款识位置有的在器底,也有的镌刻于器物的口沿、盖沿或内边缘处。款识书体庄重隽秀,与同时期的金属器和瓷器款识相似。

清代掐丝珐琅器的款识多种多样,制款方法有铸錾,还有镂空款等。款识书体包括楷、篆、仿宋等,其中以楷书居多。字数有四字和六字。框栏形式多为正方框和长方框。

珐琅器主要有两种,一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅,约在蒙元时期传至中国,明代开始大量烧制,并于景泰年间达到了一个高峰,后世称其为“景泰蓝”。此后,景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。另一种是来自欧洲的画珐琅工艺,它在清康熙年间始传入中国。

掐丝珐琅器在明景泰和成化两朝最为常见,其后工艺水平均明显下降。清代的景泰蓝工艺胎薄,掐丝细,彩釉也比明代要鲜艳.花纹图案繁复多样。乾隆时期制品虽然不能和景泰、成化时期相比,但是比起弘治、正德以后的出品物也绝不逊色。

画珐琅技术自传入中国后,在康、雍、乾三朝得以发展,三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。

康熙时期的画珐琅器釉色亮丽洁净,纹饰以写生花卉及图案式花卉为主。

雍正年间的画珐琅器器型制作工整,黑釉光泽亮丽,超过康、乾二朝。

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