江南才子唐伯虎笔下的美女图

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“江南四大才子”之首的唐伯虎,风流倜傥,才华横溢,直到今天都为人津津乐道。
中国绘画史上被娱乐化、并为世人所熟知的著名画家非唐伯虎莫属,世人戏称唐伯虎为“江南四大才子”之一,“唐伯虎点秋香”的绯闻记事更是家喻户晓。当然,这个“江南四大才子”的称号并非空穴来风,来源于其诗文及绘画的卓越才华。
唐伯虎玩世不恭而又才华横溢,诗文擅名,与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”,画名更著,与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”,又称为“明四家”。
唐寅,字伯虎,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,吴县吴趋里人。吴县人。明朝著名的画家、诗人。据说他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生,故取名为寅。唐寅的《陶谷赠词图》
台北故宫博物院藏
《陶谷赠词图》画的是一则历史故事。《南唐记事》记载:宋陶谷出使江南时,自恃是上国来的使者,摆出不可侵犯
的骄傲态度。因此韩熙载便命家姬秦蒻兰伪装成旅社工友的女儿,陶谷看到秦蒻兰的相貌秀丽,便喜欢上她了,还作了一首词送给她,词名叫做《风光好》。过了几
天,李后主设宴招待陶谷,陶谷再次摆出正人君子的模样,李后主便举起酒杯,令蒻兰出来劝酒唱歌,歌词就是陶谷所写赠的,令陶谷狼狈不堪。此图便是在描写赠
词时的场面。唐寅的《王蜀宫妓图》北京故宫博物院藏
《王蜀宫妓图》描绘的是前蜀王建后宫的故事,是唐寅工笔人物画的代表作。此图原名《孟蜀宫伎图》,俗称《四美图》,由明末汪砢玉《珊瑚网画录》最早定名,沿用至今。近经专文考证,当改为《王蜀宫伎图》。唐寅
《李端端图》南京博物院藏唐寅 《李端端图》南京博物院藏唐寅
《牡丹仕女图》唐寅《秋风纨扇图》唐寅《吹箫图》唐寅《吹箫图》唐寅《嫦娥执桂图》唐寅《嫦娥执桂图》唐寅
《班姬团扇图》 台北故宫博物院藏

[澳门新葡亰518,摘要]唐寅(1470年3月6日-1524年1月7日),生于成化六年二月初四,卒于嘉靖二年十二月二日。字伯虎,后改字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,南直隶苏州府吴县人,明代著名画家、书法家、诗人。原题:唐寅书画尽得风流澳门新葡亰518 2唐寅(1470年3月6日-1524年1月7日),生于成化六年二月初四,卒于嘉靖二年十二月二日。字伯虎,后改字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,南直隶苏州府吴县人,明代著名画家、书法家、诗人。唐寅的始祖是前凉陵江将军唐辉,这也直接影响到了唐寅,他在自己的书画题名中也常用“晋昌唐寅”落款。而到了唐初,其祖唐俭跟随李渊起兵,被封为“莒国公”,所以唐寅也常常自称“鲁国唐生”。到了明代,其祖唐泰任兵部车驾主事,死于土木堡之役。唐泰的后代子孙多散部在苏州吴县白下、桥里间一代。唐寅也正是出生在这一带,其父唐广德经营一家小酒馆。其父让他读书求取功名,唐寅不负父望,十六岁中苏州府试第一入痒读书。28岁时中南直隶乡试第一,次年入京应战会试。突发变故让唐寅丧失进取心,从此游荡江湖,埋没于诗画之间,终成一代名画家。绘画宗法李唐、刘松年,融会南北画派,笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意,洒脱秀逸。书法奇峭俊秀,取法赵孟頫。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”,又称“明四家”。诗文上,与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。唐寅的作品有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品,藏于世界各大博物馆。北京画院美术馆正在举办的《笔砚写成七尺躯——明清人物画展》,汇集了国内四大顶级博物院收藏的62件(套)明清人物画精品,其中一幅唐寅的《桐阴清梦图》格外引人注目。唐伯虎早已家喻户晓,但是唐伯虎的书画究竟有多好,恐怕普通的大众并不一定知晓。澳门新葡亰518 3唐寅《桐阴清梦图》,故宫博物院藏。唐寅,初字伯虎,后改字子畏,号六如居士,明代著名画家、书法家、诗人,绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”,又称“明四家”,诗文上与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。由于多方面的文学修养,他的诗文与书画结合在一起,注定不同寻常,唐寅的书画才是真正的“文人画”。一生坎坷,后游历名山大川,37岁建桃花庵别业,专心从事诗文书画,创作达到顶峰。澳门新葡亰518 4《王蜀宫妓图》轴

唐寅作唐寅的山水画最为出色,融南北宗于一体,有北派之雄,南宗之秀。他的山水画,构图法北宋的李成、范宽,皴法墨法学“南宋四家”李唐、刘松年、马远、夏圭,喜用小斧劈皴,山势雄峻,石质坚峭,笔法劲健,墨法淋漓,与明代沈周、文徵明的山水画都截然不同。唐寅早期山水画与文徵明相似,如17岁画的现藏于北京故宫的《贞寿堂图》。30多岁就明显不同了,上溯李成、范宽,气象庄严,雄劲浑厚,如《王鏊出山图》。至50岁前后又一变,以勾为主,点染为辅,皴法老练圆熟,如《双鉴行窝图》。唐寅不乏一些摹古山水,如辽宁省博物馆藏《临李公麟饮中八仙图》。其山水画代表作有《落霞孤鹜图》《茅屋风清图》《渡头帘影图》等。唐寅的山水画多表现隐士的生活,如《溪山渔隐图》《春山伴侣图》《虚阁晚凉图》等,这一点颇像画家自己晚年生活的写照。澳门新葡亰518 5《嫦娥执桂图》明
唐寅
纸本设色身为山水、人物、花鸟俱佳的全能画家,唐寅的人物画非常出众。上海博物馆藏《东方朔像》,笔墨寥寥,但东方朔诙谐多智、大隐于朝的形象呼之欲出。北京故宫藏《桐阴清梦图》,画一个文人躺在梧桐树下的椅上酣然入梦,画上题诗“十里桐阴覆紫苔,先生闲试醉眠来。此生已谢功名念,清梦应无到古槐。”简直就是画家自己远离官场的自况。唐寅的人物画有粗笔和细笔两种,他的仕女画最引人入胜。北京故宫藏的《王蜀宫妓图》就是细笔重彩的代表作:仕女体态优美,头饰华贵,额、鼻、颌施以“三白”,画家在题句中特意点到“蜀后主每于宫中命宫妓衣道衣,冠莲花冠,日寻花柳以侍酣宴,竟至滥觞,不无扼腕。”唐寅画此画,旨在讽刺蜀后主荒淫腐败的生活。澳门新葡亰518 6唐寅
仕女图
镜心唐寅的花鸟画也别具一格,善于用墨,数量不多,尤显珍贵,他的花鸟画大多是比兴之作。藏于台北故宫的水墨《杂卉烂春图》,画一奇石,石脚下有一野菜,墨色淋漓,八面横扫。唐寅也爱画竹,他画的竹多风竹,北京故宫藏《风竹图》,题诗“满窗潇洒五更风,怪是无端搅梦中。梦见故人忙起望,白烟寒竹路西东。”这是一幅画给过路友人的寄情之作,诗中略有一丝伤感。天津艺术博物馆藏的《墨菊图》,画风属于小写意,看似写生之作,菊花的结构繁复,笔墨也相当精致,表达了唐寅自己不向权贵低头折腰,忘掉烦恼、醉隐山林的愿望。唐寅的书法,儒雅风流,妩媚秀美,如凤舞琼花,妍美是最大特点,其实唐寅不光学了赵孟頫,在审美上更多地取法王献之,“媚趣”是唐寅书法的主要特征。唐寅的书法学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家,风格俊逸秀拔,婉媚多姿,但骨力稍显不足。清王士贞评:“伯虎书入吴兴堂庙,差薄弱耳。”唐寅的行书书法有两种,一种是偏显瘦硬的,以骨为主;还有就是最常见的,突出秀雅洒脱。他的书法不一味求险,而是端庄俊秀、四平八稳,与沈周的长枪大戟、祝允明的狂草追求个性的张扬迥异。唐寅的书法,字构也十分独特,上长下窄,上疏下紧,这一点形成他自己的特点。据北京日报、百度百科等网络搜集整理

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